最近一部國產(chǎn)動畫引發(fā)了非常熱烈的討論，那就是“藝畫版三體”?.......當(dāng)然不是，垃圾不值得討論，說的是《中國奇譚》。好的要夸，爛的要罵，產(chǎn)業(yè)才可能良性發(fā)展。
可能我們的很多讀者都已經(jīng)看過了這個系列的作品，或者在很多媒體上看到過推薦。這是我們最熟悉上海美術(shù)電影制片廠和B站合作出品的項目，由10位導(dǎo)演創(chuàng)作的8個動畫短片組成，核心的主題是中國傳統(tǒng)文化的故事，目前已經(jīng)放出了三集《小妖怪的夏天》、《鵝鵝鵝》和《林林》。
(資料圖片僅供參考)
但即便我這樣小心，擔(dān)心的事情還是發(fā)生了。前兩天看到不少媒體，都用“這部動畫推薦大家給孩子看”之類的標(biāo)題來介紹《中國奇譚》，當(dāng)時就覺得不妙。這兩天的一個熱搜，則把不妙的感覺進(jìn)一步推升了，那就是#家長炮轟中國奇譚#，說它少兒不宜。
新聞熱搜中提到的“家長”，是今日頭條平臺上的一位頭條作者，具體的內(nèi)容是下面這樣的：
任何一部作品都會有批評的聲音，無論是真的不滿，還是唱反調(diào)要流量，都正常，也沒問題。包括這位頭條作者所說的內(nèi)容，我也認(rèn)為沒什么問題，雖然“成年人看過之后覺得幼稚”這種說法讓人覺得，額......但也是個人自由。尤其是這位頭條作者的定位是“宣傳正能量”，那也的確可能會覺得《小妖怪的夏天》這樣描繪“卑微”打工仔生活的內(nèi)容不太“正能量”吧。
這樣的聲音正常，所以沒必要對他個人做什么批判。反而是最近網(wǎng)上很多“推薦家長帶孩子看中國奇譚”的文章，更需要關(guān)注。如果真的讓很多認(rèn)為這是低幼動畫的家長貿(mào)然帶孩子直接看，沒準(zhǔn)都會有家長去投訴舉報了。在目前的環(huán)境中，這個可能性并不低。這才是我更擔(dān)心的事情。
《中國奇譚》原本就不是給低幼孩子看的，以目前三集的情況，我個人認(rèn)為更適合推薦給12歲以上孩子，由家長陪著解讀一起看，而對于更小的孩子，即便看完不害怕，也很難理解作品中的深度內(nèi)容。
如果是上面這種“覺得幼稚”的成年人自己看，我甚至都懷疑，他其實是沒看懂。
為了解釋一下這句話，我簡單介紹一下目前的3集內(nèi)容。
第一集《小妖怪的夏天》，於水導(dǎo)演。故事背景是西游記世界，講了一個“社畜”小野豬妖怪，它所在的浪浪山的妖怪大王想抓唐僧，于是安排手下準(zhǔn)備伏擊。而作為浪浪山有限公司的基層員工小豬妖，在這過程中遇到的努力被否決，被上級打壓歧視，和家人的溝通互動，以及內(nèi)心的糾結(jié)覺醒等等故事。
第二集《鵝鵝鵝》，胡睿導(dǎo)演，也就是被說成嚇哭孩子造成童年陰影的那個?！皣樋藓⒆印逼鋵嵤且舱?，因為故事原本就是來自我國南北朝時期的志怪小說《鵝籠書生》，寫的就是一個讓人心悸的故事。
不少人將《鵝鵝鵝》與伊藤潤二的恐怖漫畫作比較，兩者有相似，但差異還是很大的。雖然都是越想越恐懼，但伊藤潤二的恐怖是很具象的，而《鵝鵝鵝》的風(fēng)格則是中國志怪小說那種，情節(jié)似乎很平淡，也不復(fù)雜，配合水墨畫和默片風(fēng)格，這種“不細(xì)說”的留白，反而讓人細(xì)思極恐，非常好地還原故事原本的氛圍。
這種氛圍，比起歐美血淋淋的直白恐怖片，會讓不少人覺得更“不適”，這其實恰好是傳統(tǒng)志怪小說的味道。難道聊齋會是低幼讀物嗎？
第三集是楊木導(dǎo)演的《林林》，講的則是在東北的白山黑水中，一只小狼幻化成小女孩，和人類的孩子們交往之后的故事?？赐旰笸蝗幌肫鹆?，也是剛剛結(jié)束的《一年一度喜劇大賽第二季》最后一期的作品《興安嶺奇緣》，看樣子?xùn)|北流傳的山林中的動物童話還真不少。
從目前來看，這三個作品，即便是最輕松有趣的《小妖怪的夏天》，這種描繪打工人生活的短片，也一樣不是面向低幼兒童的。所以并不推薦家長貿(mào)貿(mào)然就帶孩子一起看。
并不只是因為會不會把孩子嚇哭，而是因為主題本身的深度就是成人向的。
關(guān)于這三集的內(nèi)容，下面多說幾句，會涉嫌劇透，所以沒看過原作，想以后看的，請?zhí)^下面整個章節(jié)。
其實這三集短片都有非常鮮明的特點，這是動畫短片富有實驗性的特點，也是我個人這么喜歡動畫短片的原因 —— 想起來我第一次走入媒體行業(yè)，是20多年前給雜志寫稿，當(dāng)時最初寫的內(nèi)容，就是分析歐美動畫短片。
不懷舊了，顯老。
而這次三集中的不同特點，其實也反饋到了后續(xù)的觀眾歡迎度。故事最輕松簡單的《小妖怪的夏天》，似乎是網(wǎng)上口碑最好的一集；故事雖然晦澀，但也因為看不懂，所以讓人仰視的《鵝鵝鵝》也很不差，而第三季《林林》則評分口碑相對較低，甚至有人用“滑坡”來形容。
在我看來，這三部作品從技術(shù)上，都非常出色，不分伯仲。導(dǎo)演也都用自己的理解，將中國傳統(tǒng)美學(xué)融入了不同的動畫風(fēng)格中，而且三種風(fēng)格都很完整，這的確令人欽佩。
從故事內(nèi)容上，我的想法有些不同：我最喜歡的是《鵝鵝鵝》這部，畢竟是一千多年能流傳下來的故事。前面提到的中國傳統(tǒng)志怪小說的“留白”風(fēng)格，讓每個人都有自己無限的解讀空間，而這次的動畫非常出色的表達(dá)了原本只能用文字才能感受到的奇妙感覺。
但《小妖怪的夏天》和《林林》在我這里，其實沒有什么太大差異，都有自己的一點缺點，但也都不錯。
《小妖怪的夏天》整體故事很完整，從小妖怪的視角來解讀西游世界這個點也非常出彩，我也不認(rèn)同有些文章說的悲劇收尾更好。沖擊心靈并不一定需要故意用“黑色”結(jié)尾。但最后突然出現(xiàn)的“三根毫毛”，會讓小豬妖的形象弱化。這種小人物奮斗的故事，其實是要避免以“上層的認(rèn)同獎賞”為結(jié)尾的。
而《林林》的劇情其實也沒有很多人覺得的那么差，無聊。只是作者把很多內(nèi)容藏得比較深，如果不仔細(xì)很容易錯過。
比如很多人說《林林》講的是一個老套的環(huán)保、動保主題，說狼好可憐，被人騙，被人殺，人類很壞。
其實在作品的設(shè)定中，并不是人單方面屠殺狼。有一個被大多數(shù)人忽視的細(xì)節(jié)：在林林和媽媽住的山洞中，如果仔細(xì)看，可以看到石壁上有很多原始人的繪畫。
我們放大看一下，這里畫的是狼群在追殺人類。通過這個我們就能明白：在更早的時期，人類是弱勢的，狼群到處追殺吃人，人類只能躲在山洞中瑟瑟發(fā)抖，在石壁上記錄自己的恐懼。
只是隨著人類的壯大，終于不需要逃跑躲藏，而是可以反擊，最終讓狼變成了弱勢的一方。慢慢地，原本可怕的吃人狼群被消滅，僅存的林林和媽媽，反而躲在了原始人之前逃避狼群的山洞中度日。
背后狼群屠殺人類的壁畫，配合狼媽媽對小狼林林說的“那是因為你不知道他們有多殘忍”的臺詞，這個鏡頭顯得是那么荒謬卻合理。
所以這并不是什么動保主題，加上故事發(fā)生在古代，拿這個片子去解讀什么“反思人類破壞自然”無疑是歪了。這其實講的是兩個互相仇殺了數(shù)千年甚至數(shù)萬年的種族，當(dāng)原本弱勢的一方終于反敗為勝，面對對方的殘族，到底應(yīng)該斬草除根還是泯恩仇的故事。
這樣的故事在人類歷史上發(fā)生過無數(shù)次，無論選擇追殺還是放棄仇恨，都沒有什么對錯，只有唏噓和無奈。這才是《林林》的背景。
而另外一個被詬病的畫面卡頓問題，應(yīng)該也是導(dǎo)演刻意為之。作為一個3D動畫，可以很流暢，但《林林》最開始的“卡頓感”，讓很多人驚呼“定格動畫”，也讓很多人覺得“看得頭暈”。
實際上這是通過對動畫進(jìn)行抽幀處理，故意營造出的卡頓感，不過并不是為了模仿定格動畫。
當(dāng)故事劇情發(fā)生到林林被獵人哄騙吃完肉之后，也就是動畫11分，出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，之后從平緩進(jìn)入血腥廝殺。而也是從這個時候開始，畫面不再抽幀卡頓，而是變得流暢。
我估計，導(dǎo)演是試圖用這樣的前后畫面視覺風(fēng)格的差異，來讓觀眾明白，前面10分鐘的故事，雖然有些美好，但卻是“不真實”的，而后面的仇視、廝殺與死亡，才是“現(xiàn)實”。
這應(yīng)該是配合了前面提到的故事主旨。只不過導(dǎo)演這些方面埋得太深，很多觀眾沒有一下子感受到，反而覺得怪。
當(dāng)然，這不是什么表揚或洗白，如果導(dǎo)演把自己的想法埋太深，讓觀眾不理解甚至反感，的確會失分。但作為動畫短片，我覺得導(dǎo)演勇于嘗試沒問題，甚至是應(yīng)該值得鼓勵的。
所以，無論描寫了社畜人生的《小妖怪的夏天》，兩性關(guān)系套娃的《鵝鵝鵝》，還是種族千年仇恨的《林林》，這些故事的主題其實都不是那位頭條作者口中的“幼稚的動畫片”。不過這些主題也并非推薦講給低齡兒童聽的。
好動畫≠應(yīng)該給孩子看的動畫。
動畫只是一種文藝表現(xiàn)形式，它和真人電視電影的差別，就像繪畫和攝影一樣。一聽到動畫就覺得是給孩子看的，或者一聽說好動畫，就馬上想給孩子看，這都是錯誤的。
動畫有低幼的，有青少年的，也有成人的。甚至對于成人，也有很多各種不同興趣分支的。不僅僅有米老鼠、機(jī)器貓、皮克斯這樣的全家福，也有瑞克和莫蒂、馬男、飛出個未來、EVA或者小圓這樣的成人向動畫。
我們這兩年在周末也經(jīng)常推薦國內(nèi)外適合孩子看的動畫短片，大家可以在文章最后了解觀看的方法。
中國動畫這些年起起伏伏，有《哪吒之魔童降世》這樣的精彩作品，也有《三體》這樣垃圾中的戰(zhàn)斗機(jī)，但整體是在提升的。不過，其他國家的動畫水平也在飛速的發(fā)展中，比如總有人說沒長進(jìn)的日本動漫，不管是剛完結(jié)的《靈能百分百》、《孤獨搖滾》這樣的小眾神作，還是《間諜過家家》、《賽博朋克：邊緣行者》這些出圈熱門作品，各方面都依然有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方。
而如果我們想進(jìn)一步追上在動漫領(lǐng)域和國外的差距，那么就必須多做嘗試，不同的技術(shù)，不同的敘事結(jié)構(gòu)，尤其是嘗試那些有中國傳統(tǒng)文化特色的美術(shù)和故事。而這樣嘗試最好的方法，就是通過這種動畫短片的形式。
《中國奇譚》這樣的高水平動畫短片項目，對于中國動畫事業(yè)未來的進(jìn)一步發(fā)展是必要的，它應(yīng)該獲得更多的關(guān)注，但不是來自“家長帶娃一起看”。
我曾經(jīng)講過一個真實的故事：我的一位同學(xué)是資深動漫愛好者和從業(yè)者，20年前和朋友一起創(chuàng)辦了當(dāng)時國內(nèi)僅有的幾本動漫資訊雜志之一。之后十年都在憑著自己對動漫的熱愛艱苦運營。
但結(jié)果是，因為某個書店將這本二次元動漫資訊雜志扔到了“低幼讀物”，被某家長看到，覺得上面的人物不適合幼兒園小朋友，于是舉報了......十年的努力化為泡影，就這樣被?？?。處罰理由是：“刊登文章內(nèi)容消極，圖片人物衣著暴露，成人化傾向嚴(yán)重。這些書刊違反了《出版管理條例》有關(guān)規(guī)定，對少年兒童身心健康造成不良影響。被依法查處。”
希望這樣的事情，不要出在《中國奇譚》或者之后其他的動漫作品上。
我相信《中國奇譚》的風(fēng)險不大，畢竟有上美影廠的支持，同時也是廣電總局的重點扶持項目。但這兩年，因為“我不喜歡”而去投訴，要求下架作品之類的事情，其實已經(jīng)越來越多。
在一個文化多樣化的時代，不同的作品有不同的受眾。而這個時代所需要的，是對別人的三觀和喜好有基本的尊重，對自己不理解的東西，只要不違法不違反主流道德，可以保持一定的距離，但沒必要去消滅對方。
在那個似乎已經(jīng)遙遠(yuǎn)的時代，不同圈子雖然彼此可能不理解，甚至看不上，私下diss幾句，但都會尊重對方的空間。但經(jīng)過了這幾年的很多著名事件后，大家對于自己不喜歡的作品，容忍度越來越低。尤其是有些國內(nèi)群體，就像美國的白左一樣，只要發(fā)現(xiàn)不喜歡的風(fēng)格或者主題的作品，即便自己根本沒看過，也要集體打差評，甚至去平臺鬧事要求下架，或者去集體舉報等等。
我們一邊嘲笑歐美的政治正確，一邊用相似的，缺少寬容的邏輯桎梏自己的創(chuàng)作環(huán)境，而這樣的做法，對未來文藝作品的傷害，甚至遠(yuǎn)比大家一直詬病的混沌審核機(jī)制更可怕。
對自己不喜歡，不理解的作品多一些寬容，明白這個世界上并不是所有的作品都是為自己打造，也不是所有作品都需要自己的認(rèn)同。這樣，或許，未來會更美好一些。
