發(fā)布會(huì)上，黃建新導(dǎo)演領(lǐng)銜幕后主創(chuàng)，從“溫度”、“廣度”、“厚度”三個(gè)層面，暢聊《1921》在主旋律電影創(chuàng)作上的新嘗試，這一次影片選擇展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會(huì)召開前后數(shù)月的歷史細(xì)節(jié)，聚焦先輩青年時(shí)代，立體、豐滿、細(xì)膩地塑造人物，還創(chuàng)新地融合諜戰(zhàn)元素及國際視角，令當(dāng)代年輕人有機(jī)會(huì)“身臨其境”體會(huì)百年前同齡人是如何在危機(jī)四伏的形勢下，建立中國共產(chǎn)黨的。演員們?yōu)榱擞醒腥馑茉煜容咍r為人知的青年時(shí)代，下苦功研究史料、設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。黃軒為展現(xiàn)百年前先輩在家國存亡之際改變民族命運(yùn)的壯志，提前幾個(gè)月深挖資料，豐富角色人物性格，他有參與籌備“一大會(huì)議”、徹夜編輯《共產(chǎn)黨》雜志的熱血一面；也有感性浪漫的一面，憂思國家命運(yùn)時(shí)甚至?xí)錅I。王仁君廣閱資料之余與導(dǎo)演大量探討，挖掘演繹青年毛澤東熱血激情的特質(zhì)，堅(jiān)持晨跑、夜跑，還加入了很多生活化細(xì)節(jié)，比如毛澤東對湖南同鄉(xiāng)李達(dá)“不吃辣”的調(diào)侃等，都頗具“煙火氣”。
“重回初心之地”彰顯文藝工作者使命擔(dān)當(dāng)
“溫度，廣度，厚度”三位一體探索主旋律新表達(dá)
作為新文化運(yùn)動(dòng)的中心和五四運(yùn)動(dòng)的策源地，中國最早傳播馬克思主義思想的陣地，北京大學(xué)與中國共產(chǎn)黨的成立有著特殊的密切關(guān)系。發(fā)布會(huì)以北大學(xué)子朗誦陳獨(dú)秀的《敬告青年》、李大釗的《青春》開啟，年輕的學(xué)生們以飽含朝氣的深情誦讀，帶大家重溫了革命先驅(qū)們對于青年的寄語和期望。
曾打造過“大業(yè)三部曲”《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等多部主旋律力作的黃建新導(dǎo)演，這次選擇從“有煙火氣”地描摹先輩青年時(shí)代的創(chuàng)新視角，來講述建黨故事。與《建黨偉業(yè)》不同，這次黃建新更關(guān)注人物“心靈”，努力去挖掘先輩投身革命的“心靈源動(dòng)力”。對此戴錦華教授也表示了期待：“導(dǎo)演是如何找到一個(gè)有血有肉、充滿細(xì)節(jié)的方式，讓我們重新與那個(gè)年代的先輩們相遇，展現(xiàn)他們在中華民族生死存亡關(guān)頭的決絕和創(chuàng)造，是我非常期待的地方。”
為了呈現(xiàn)出1921年建黨前后的真貌，主創(chuàng)人員花了四年多的時(shí)間去世界各地深入挖掘建黨前后的珍貴史料，據(jù)制片人任寧介紹，他們從日本警視廳檔案資料里找到了日本特高科曾計(jì)劃破壞“一大會(huì)議”、上海法租界工部局接到過對共產(chǎn)國際代表來到上海警戒的信息等鮮為人知的記載?；诖耍?921》的劇本引入了日本和歐洲的視角，在史實(shí)基礎(chǔ)上，對代表們在“一大會(huì)議”前后化險(xiǎn)為夷的過程進(jìn)行影視化表達(dá)，以多線敘事的創(chuàng)新嘗試，拓寬主旋律電影創(chuàng)作的“廣度”。
同時(shí)，劇組還1：1重建了一大會(huì)址、二大會(huì)址、博文女校、新青年編輯部等上海石庫門老建筑，在上海長大的聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣眼中，這樣對史實(shí)細(xì)節(jié)的精益求精是必要的：“黃建新導(dǎo)演在片場反復(fù)重申，‘大事不虛，小節(jié)不拘’，所以為了盡可能去再現(xiàn)和還原歷史‘現(xiàn)場’，我們一寸一寸地用尺子量，復(fù)刻搭建了包括各種歷史原址的石庫門建筑群落，甚至連磚頭都是手工鋪就，呈現(xiàn)自然錯(cuò)落的起伏。”無論是重建歷史原址，還是狠抓歷史細(xì)節(jié)，都彰顯出《1921》作為一部歷史題材的主旋律影片，在充實(shí)影片“厚度”上的匠心。
立大志不畏死先輩彰顯榜樣力量
百年后“同齡人”勉力演繹角色
“一百年，正青春”，《1921》聚焦“先輩少年時(shí)”的新視角，也給予了參與其中的青年演員們，一次體會(huì)百年前先輩建黨初心的機(jī)會(huì)。黃軒出演參與“一大”會(huì)議組織和籌備工作的李達(dá)，此番是繼參演《建黨偉業(yè)》十年后，與黃建新導(dǎo)演的再度合作，他笑言“經(jīng)常還會(huì)想起十年前的情景，比如都是練《國際歌》，這次卻是另一個(gè)角色了”。為了貼近角色形象，黃軒在戲中剃完頭戴上眼鏡，看著鏡子中的自己，找到了還原人物的信念感。入組幾個(gè)月前，他就全情投入地閱讀了幾乎所有與李達(dá)相關(guān)的歷史資料，研讀之余還不斷和黃建新導(dǎo)演討論，達(dá)成創(chuàng)作統(tǒng)一。最后他細(xì)膩豐富了人物的多面性：“參與籌備一大會(huì)議、出版《共產(chǎn)黨》雜志時(shí)他很熱血，和妻子王會(huì)悟天臺(tái)談心，為祖國命運(yùn)擔(dān)憂他也會(huì)落淚，同時(shí)也有脾氣、有耿直的一面。”
雖然是二次出演毛澤東，這一次王仁君卻面臨全新挑戰(zhàn)，他將詮釋此前大銀幕上相對鮮見的青年主席形象：“我在閱讀史料，以及和導(dǎo)演深入溝通的過程中，不斷梳理創(chuàng)作視角，決定展現(xiàn)他熱血、細(xì)膩、接地氣的一面，比如從湖南來到上海的青澀與新奇。王仁君現(xiàn)場還分享“一大代表”一起練習(xí)《國際歌》的熱血澎湃，倍感“眾人拾柴火焰高”的溫暖。
了解過一百年前這群年輕人舍生取義的人生經(jīng)歷之后，演員們都十分觸動(dòng)。袁文康為李漢俊的無私精神而感慨：“他幾乎把自己一生的所有時(shí)光，都獻(xiàn)給了民族獨(dú)立、人民解放事業(yè)。”而代表演員中年紀(jì)最小的劉家祎，更是因此不斷自?。?ldquo;王盡美參加‘一大’才二十出頭，就已經(jīng)為革命事業(yè)奔走，而他病逝時(shí)，年僅27歲！這激勵(lì)了我重新審視自己，意識(shí)到演員的責(zé)任。”和黃軒一樣也曾參演《建黨偉業(yè)》的祖峰表示：“我和黃軒十年前演過《建黨偉業(yè)》，現(xiàn)在又在演《1921》，十年后也許還有其他人演同題材的電影，這是電影人一代代的傳承。”張超、張?jiān)讫垊t介紹了片場融洽的氛圍，分享了13位青年人在片場共唱《國際歌》、在酷暑難耐的三伏天拍外景互相打氣等故事。戲里戲外演員們都展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的凝聚力。
《1921》對百年前進(jìn)步女性群像的描摹，也是令人耳目一新的視角之一。張婧儀、鐘楚曦、周也分享了飾演百年前女性角色的感受，“百年前她們的‘女子力’依然啟發(fā)著我們，活出自我的美麗”、“進(jìn)步女性為解放婦女運(yùn)動(dòng)付出了太多，這樣女性互助的精神也鼓舞我們現(xiàn)在的姐妹們，相互守望，共同成長”……百年前獨(dú)立勇敢的女性力量，直到現(xiàn)在仍然在鼓舞著年輕一代活出自我、實(shí)現(xiàn)價(jià)值。
飾演參與“五四運(yùn)動(dòng)”進(jìn)步學(xué)生的郭子凡，重回“五四”策源地北大，倍感鼓舞，“在塑造人物的過程中，我一直在思考什么樣的青春是最有意義的，也許百年前的先輩已經(jīng)給出了答案——新時(shí)代的青年人，更應(yīng)該用年輕的肩膀，擔(dān)起祖國的未來！”兩位片中的兒童演員韓昊霖、萱萱也現(xiàn)場動(dòng)情“對話”革命先賢：“這些革命先輩也曾是家中孩子們的依靠，但好多革命先烈卻為了我們這一代現(xiàn)在的幸福生活，不惜犧牲自己的家庭乃至生命，很想對他們說一句，謝謝！我們會(huì)永遠(yuǎn)記得你們的！”
發(fā)布會(huì)結(jié)束前，北京大學(xué)學(xué)生代表獻(xiàn)唱《少年》，朝氣蓬勃的合唱將現(xiàn)場氣氛推向高潮。“我還是從前那個(gè)少年，沒有一絲絲改變”，唱響了《1921》“一百年，正青春”的主題。活動(dòng)最后，北大學(xué)生代表向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)贈(zèng)送了由北大法語系主任董強(qiáng)教授題寫的活動(dòng)主題“一百年，正青春”。100年前，“新青年”從北大沖破封鎖，“五四”風(fēng)雷震動(dòng)華夏，“一大代表”們開天辟地點(diǎn)燃星火，建立中國共產(chǎn)黨，從此沉睡的東方巨龍覺醒，赤旗終插遍祖國山河。100年后，無論是神舟飛天，嫦娥攬?jiān)?，還是汶川救難，武漢逆行，中國共產(chǎn)黨人為人民服務(wù)的信念始終如一，面對再多險(xiǎn)阻也從不退卻，只為實(shí)現(xiàn)百年來民族復(fù)興的偉大理想。不忘初心、牢記使命，電影《1921》以孜孜不倦的創(chuàng)新探索，力圖鼓舞更多當(dāng)代年輕人以澎湃熱忱的青春力量，實(shí)現(xiàn)自我，貢獻(xiàn)家國！
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