2019年已經(jīng)謝幕，這個(gè)喜事、大事頻發(fā)的年份注定會(huì)被載入史冊(cè)。對(duì)于中國電影來說，這一年也同樣不平凡。2019年國產(chǎn)影片精品迭出，類型豐富，引領(lǐng)各重點(diǎn)檔期，創(chuàng)造了顯著的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

根據(jù)國家電影局近日發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2019年中國電影總票房達(dá)642.66億元，同比增長5.4%，仍位居世界第二，在年度票房排行榜的前10名中，國產(chǎn)片占據(jù)8席。在票房取得佳績的同時(shí)，國產(chǎn)片題材也變得更加豐富，2019年上映的1037部電影中，故事片850部，動(dòng)畫片51部，紀(jì)錄片47部，科教片74部，多種類型影片進(jìn)入院線，為中國電影創(chuàng)作者提供了更多靈感與可能。2019年，中國電影的步伐依然堅(jiān)實(shí)而沉穩(wěn)。

更美好：

主旋律的復(fù)調(diào)華章

回望2019年的中國電影，最令人印象深刻的無疑是主流影片集群式的狂飆突進(jìn)，叫好又叫座。風(fēng)格質(zhì)樸情感真摯的《周恩來回延安》，講述人民音樂家冼星海人生故事的《音樂家》，再現(xiàn)著名記者斯諾不凡歷程的《紅星照耀中國》，嘗試以青春氣息吸引當(dāng)代青年觀眾的《古田軍號(hào)》，聚焦新中國成立前后歷史大勢(shì)和個(gè)人命運(yùn)的《決勝時(shí)刻》等影片，在新中國成立70周年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，從各個(gè)視角回望往昔崢嶸歲月。而描繪消防戰(zhàn)士英雄群像的《烈火英雄》在暑期檔取得近17億元的票房，在工業(yè)化災(zāi)難片類型和票房表現(xiàn)兩方面具有突破性。

作為慶祝新中國成立70周年重點(diǎn)展映影片，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三部電影在首映日便收獲近8億元票房，為“最強(qiáng)國慶檔”吹響沖鋒號(hào)。國慶檔7天，觀影人次達(dá)1.17億，票房總計(jì)達(dá)43.86億元，在票房紀(jì)錄不斷被刷新的同時(shí)，三部影片的質(zhì)量得到了觀眾的高度認(rèn)可。根據(jù)中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合藝恩進(jìn)行的“中國電影觀眾滿意度調(diào)查”結(jié)果顯示，2019年國慶檔檔期滿意度、觀賞性得分和思想性得分，均為該項(xiàng)調(diào)查自2015年開展以來的第一名。

三部影片鮮明的藝術(shù)特質(zhì)和獨(dú)特的美學(xué)品格，打破了主流電影與市場(chǎng)電影的對(duì)立?！段液臀业淖鎳繁?ldquo;歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”的創(chuàng)作策略，7位導(dǎo)演選取新中國成立70年來的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行故事創(chuàng)作，用小人物展現(xiàn)大情懷。7個(gè)短片展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，又因精神血脈的內(nèi)在聯(lián)系形成了一種“互文”關(guān)系，令觀眾如飲佳茗，如品醇釀?！杜实钦摺穼⒑甏髷⑹氯谌雮€(gè)人奮斗和情感糾葛，取景于喜馬拉雅山雪山實(shí)景，在冰雪災(zāi)難特效方面做了開創(chuàng)性的嘗試?！吨袊鴻C(jī)長》根據(jù)真實(shí)故事改編，在觀眾已經(jīng)通過新聞了解故事始末的前提下，將影片拍攝得跌宕起伏，把“行業(yè)片”拍出了“職業(yè)奇觀”的效果。

2019年，中國電影起到了聚攏人心、鼓舞民心的作用。而主流電影在質(zhì)量、口碑和票房三方面取得的突出成績，與觀眾之間形成的良性互動(dòng)局面，達(dá)到了中國電影的新高度。

更豐富：

多樣化的視聽盛宴

一花獨(dú)放不是春，萬紫千紅春滿園。除了主流影片的亮眼成績外，國產(chǎn)電影多樣化的題材涌現(xiàn)，也成為2019年中國電影市場(chǎng)的亮麗一筆。

春節(jié)檔科幻電影《流浪地球》狂攬46億元票房，凸顯出中國科幻片前所未有的宏大氣象和民族品格。而暑期檔“橫空出世”的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》，用來自古典名著《封神演義》的大“IP”哪吒故事，突破對(duì)學(xué)齡前兒童的低幼表述，呈示出劇情片的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，人物的生動(dòng)塑造和變化影響的視覺沖擊，顯現(xiàn)出對(duì)民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代化創(chuàng)新，票房最終突破50億元大關(guān)。除了《哪吒之魔童降世》以外，2019年上映的5部國產(chǎn)動(dòng)畫片票房過億，《白蛇·緣起》4.5億元、《熊出沒·原始時(shí)代》7.1億元，營銷上佳、實(shí)力稍遜的《小豬佩奇過大年》1.2億元和年中口碑上佳的《羅小黑戰(zhàn)記》的3.1億元，6部電影累計(jì)票房超過62億元，讓“國漫崛起”慢慢啟程。

與此同時(shí)，開啟于2018年《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)題材潮流方興未艾?！渡倌甑哪恪反蚱圃星啻浩膽雅f、虐戀等常見套路，直面校園現(xiàn)實(shí)、揭示原生家庭，直面青春的殘酷和發(fā)奮;《銀河補(bǔ)習(xí)班》《來電狂響》《老師·好》等影片真實(shí)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的父子、夫妻和師生關(guān)系，把社會(huì)關(guān)注度高的現(xiàn)實(shí)問題與電影的藝術(shù)性做了較好的融合。可以預(yù)見，未來將有更多觀照現(xiàn)實(shí)的優(yōu)質(zhì)電影不斷涌現(xiàn)。

文藝片方面，《地久天長》摘得第60屆柏林國際電影節(jié)最佳男女主角兩項(xiàng)銀熊獎(jiǎng)，《南方車站的聚會(huì)》入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，《撞死了一只羊》《過春天》《平原上的夏洛克》《送我上青云》《四個(gè)春天》等影片展現(xiàn)了不同導(dǎo)演千姿百態(tài)的藝術(shù)個(gè)性。雖然票房表現(xiàn)參差不齊，但更多的一線公司和演員愿意嘗試文藝片的態(tài)度，維持了中國電影生態(tài)的多樣性發(fā)展空間。

雖然前幾年的票房大殺器——喜劇片，在2019年略顯平淡，《瘋狂的外星人》《飛馳人生》《新喜劇之王》《鼠膽英雄》等喜劇電影大多沒有收獲理想的票房和口碑，但也由此證明了中國觀眾欣賞水平的進(jìn)步，對(duì)喜劇片創(chuàng)作者們提出了更高的要求。

中國電影的豐富性，不僅僅體現(xiàn)在國產(chǎn)片的創(chuàng)作方面，也體現(xiàn)在中國院線上映的豐富海外佳片上。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年美國、日本、黎巴嫩、印度等二十余個(gè)國家和地區(qū)的影片在大陸上映。除了美國好萊塢超級(jí)英雄電影和動(dòng)畫片之外，《何以為家》(黎巴嫩)、《海上鋼琴師》(意大利)等優(yōu)秀的藝術(shù)電影和《調(diào)音師》(印度)、《絕殺慕尼黑》(俄羅斯)等氣質(zhì)各異的類型影片以及日本風(fēng)格多樣的動(dòng)畫影片也都被引進(jìn)國內(nèi)。但像美國、印度的電影市場(chǎng)卻鮮見外國影片;而在日本和韓國，上映的主要是本國和美國影片，沒有呈現(xiàn)出兼容并包的電影市場(chǎng)環(huán)境。

一方面中國電影工業(yè)水準(zhǔn)不斷提升，類型不斷豐富，題材不斷拓展;另一方面中國電影市場(chǎng)海納百川，兼收并蓄，為不同文化、不同地域的高質(zhì)量電影提供了一個(gè)想象之外的巨大空間。中國觀眾的品位和包容，中國電影市場(chǎng)的巨大體量和開放姿態(tài)，都使得中國電影在世界電影舞臺(tái)上的影響力日益凸顯。

更強(qiáng)?。?/strong>