這段時(shí)間，國產(chǎn)劇并沒有給觀眾留下太多的印象，倒是表演類綜藝“你方唱罷我登場”——騰訊視頻的《演員請就位》與浙江衛(wèi)視的《我就是演員之巔峰對決》在10月陸續(xù)面世，優(yōu)酷的《演技派》緊隨其后，愛奇藝的《演員的品格第二季》蓄勢待發(fā)。越來越多演員試圖通過演技類綜藝謀求新的發(fā)展，但尷尬的是，諸如《演員請就位》中明道感慨的“剛才我演的，是我今年演的第一場戲”，出現(xiàn)頻次也驟增。

發(fā)出“無戲可拍”呼聲的演員，往往集中在中生代女演員或者男演員群體。這些有演技的熟臉們，頻繁出現(xiàn)在演技綜藝中，奉獻(xiàn)看似精彩實(shí)則取巧的表演片段，當(dāng)然十分無奈。類似明道、黃宥明這樣的中生代演員在節(jié)目中感慨“無戲可拍”，是演員本人的心聲，從節(jié)目效果的角度說，亦可稱作是與節(jié)目組的一次“共謀”，實(shí)現(xiàn)了對觀眾悄無聲息的“投其所好”。

從2017年底浙江衛(wèi)視推出《演員的誕生》算起，演技綜藝已經(jīng)走到了第三年。今年跟往年最大的區(qū)別在于，不再是戲骨們的“神仙打架”，而是長相靚麗年輕人的“演技試煉場”，也可能是引發(fā)吐槽的“翻車現(xiàn)場”?！堆輪T請就位》里，導(dǎo)演們常常發(fā)表不同意見，甚至火藥味十足。于正出品的《演技派》直接把節(jié)目錄制放在橫店片場，努力接近真實(shí)生態(tài)，實(shí)際展現(xiàn)的是“培養(yǎng)演技派的過程”。

上一季《我就是演員》的導(dǎo)師徐崢曾激動(dòng)地表示：好演員的春天來了。但目前看來，僅僅是演技綜藝的春天到了。核心的問題在于，盡管打著內(nèi)容至上的牌子，但演技綜藝本質(zhì)的落點(diǎn)并不是回歸表演，讓整個(gè)影視行業(yè)回到良性循環(huán)的軌道上，總體來看仍然是迎合消費(fèi)需求——紛紛入局的視頻網(wǎng)站都想抓住這個(gè)風(fēng)口，實(shí)現(xiàn)利益的最大化。

更值得探討的一點(diǎn)是，視頻平臺日益強(qiáng)勢的同時(shí)，通過演技綜藝加入了瓜分演員經(jīng)紀(jì)合約的隊(duì)伍。“沒戲可拍”的另外一種解讀即：現(xiàn)在想拍戲就要和三大視頻平臺簽約捆綁，不然就沒戲拍。但問題是，即便簽約捆綁，也不一定能夠出頭，也不一定能有好角色、好資源。目前視頻網(wǎng)站囤在手中的項(xiàng)目，存在同質(zhì)化的通病，比如大量的青春劇和甜寵劇，新人演員難放光彩，資深演員只能演媽和爹，越來越成為一個(gè)惡性的閉環(huán)。

相比綜藝節(jié)目中露臉幾十分鐘這樣的“一錘子買賣”，一部影視佳作的打磨要艱難得多。從這個(gè)角度來說，還是希望演技綜藝能少點(diǎn)，演員能多花點(diǎn)時(shí)間在劇組琢磨劇本、打磨演技。影視寒冬已經(jīng)持續(xù)了一年，整個(gè)影視行業(yè)盡管尚未“回暖”，但在薪酬體系、劇本選擇等方面正逐漸趨于理性。

關(guān)鍵詞： 表演類綜藝