自十年前的那部《蝸居》后，編劇六六已經(jīng)很久沒有寫過和房子有關的故事了。十年間，她寫過醫(yī)療劇《心術》，寫過家庭劇《寶貝》，也寫過反映都市媒體興衰的《女不強大天不容》。十年后再次關注房產(chǎn)問題，對六六來說，當年的觀眾在改變，當下的中國人也在改變，而她需要的是重新審視當下的國人，重新理解人們對房子的觀念。
這次由六六原創(chuàng)的電視劇《賣房子的人》，創(chuàng)作契機來自于這兩年熱播的日劇《賣房子的女人》。但對六六來說，她從不改編故事，堅持的都是原創(chuàng)劇本，“2017年，耀客傳媒拿下了《賣房子的女人》的翻拍版權，希望我來做改編。他告訴我這是日本收視率最高的作品，但因為我是原創(chuàng)作者，所以我拒絕了。”不過，劇方的一席話讓她產(chǎn)生了改變，“你十年前寫了《蝸居》，十年后，另一部與房子相關的作品擺在了你的面前，你是不是應該展開對社會的第二次觀察和思考?”
六六說，自己被觸動了，于是很認真地看了日劇原版。在她看來，日劇的第一季只有十集，體量很小，人物塑造得也相對簡單，“人物的前史缺失，故事比較獵奇，具有日本社會的一些鮮明特征，但很難本土化。”其實，在《賣房子的女人》之前，六六還接到過改編《請回答1988》的邀請，但她當時看完原劇后認為，原劇非常經(jīng)典，自己寫是超越不了原劇的，因此拒絕了。
經(jīng)過深思熟慮，六六認為自己如果要改編《賣房子的女人》，應該可以比原劇更好看，但她同時提出了自己的要求，“故事架構我要重做，人物線要重做，要加入大量本土的原創(chuàng)故事。”劇方同意了這一要求，而六六也開始延續(xù)自己過去的工作思路，從前期的蹲點采訪開始積累素材。她和團隊先后采訪了北京、上海、安徽、武漢等地的房產(chǎn)中介，前后耗時超過8個月，共踩點了數(shù)十家房產(chǎn)中介門店，從數(shù)百位一線從業(yè)人員和管理層中挖掘故事。據(jù)她介紹，劇中的每一個故事都有鮮活的原型，因此也是完全本土化的中國的“賣房子的人”，而并非照搬原劇的人物和故事線。
“很多做改編劇的人都會被原創(chuàng)所束縛，在我這兒就不會。我其實不擅長改編，我只知道我要什么，只會表達我想表達的東西，所以創(chuàng)作這部作品和創(chuàng)作其他作品沒有任何區(qū)別。”在六六看來，日劇《賣房子的女人》在創(chuàng)作中描寫房產(chǎn)中介這個職業(yè)時更多強調故事性，是以故事的新奇特來吸引觀眾，“但我看到的是這樣一個行業(yè)和群體，我想講的是這群從外地來到上海打拼的人是如何融入這個城市，又如何為這個城市作貢獻的。”六六也延續(xù)了她過去創(chuàng)作中講述行業(yè)背后的人及社會的理念，“所謂房產(chǎn)中介，連接的不只是一套套房子，而是房子背后每一個家庭的幸福。賣房子的人有歡笑著搬進大房子的，也有面臨財產(chǎn)分割、婚姻分割或者是遺產(chǎn)分割流著淚離開房子的。房子與愛情、子女教育等息息相關，小小一個行業(yè)，連接了社會各個層面，這是個非常了不起的多棱角。”
經(jīng)過十年，中國人的房產(chǎn)觀念也在發(fā)生變化。六六分析道，十年前人們對房子的追求是基于三套房理論，一套自住，一套給孩子，一套養(yǎng)老。“十年過去，中國人的觀念發(fā)生了不小的變化，首先房子作為投資產(chǎn)品，邊際效益在降低。其次現(xiàn)在很多年輕人的觀念在改變，認為租房很劃算。”根據(jù)她的觀察，十年前買房是一個執(zhí)念，像她寫過的《蝸居》里海清飾演的姐姐海萍就是一個對買房有執(zhí)念的角色，“現(xiàn)在隨著改革開放，資產(chǎn)組合方式增多，人們漸漸放下了這種執(zhí)念。”在她的故事中，以上海一家房產(chǎn)中介門店出發(fā)，聚集了包括主角房似錦在內的七位性格特質不同的中介，他們中既有作為銷售冠軍的主角房似錦，也有業(yè)務能力一般的傻白甜店員，而每個店員和他們賣房子的故事，都像一面鏡子折射著當前社會的種種生態(tài)，六六坦言，寫房子的故事有點像“觀自在”，“以我為鏡，投射出每個人在社會中的影像。”
據(jù)了解，《賣房子的人》近期即將開機，已敲定將由孫儷和羅晉出演。為了讓演員們更加貼近劇中角色，在六六的帶領下，孫儷和羅晉已專門前往中介公司，提前了解賣房中介的生活。
