湖南衛(wèi)視音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目《歌手》是業(yè)界普遍認(rèn)可的音樂(lè)節(jié)目標(biāo)桿，《歌手2019》馬上就要落下帷幕?；厥捉?個(gè)月的節(jié)目，演唱的曲目大多是老歌。其實(shí)不單這檔節(jié)目，各類音樂(lè)節(jié)目選用的大多也都是老歌。
新歌缺席的現(xiàn)象在兒歌方面表現(xiàn)尤為明顯，除了《別看我只是一只羊》《大王叫我來(lái)巡山》等少數(shù)作品為近年創(chuàng)作，“00后”“10后”的孩子們唱的歌，大部分是“80后”小時(shí)候就唱過(guò)的，即便其中聽起來(lái)比較“新”的作品，如動(dòng)畫片《西游記》片尾曲《一個(gè)師傅仨徒弟》等，其實(shí)也已經(jīng)是20年前的歌了。
必須承認(rèn)，如《青藏高原》《彎彎的月亮》這樣的經(jīng)典老歌擁有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，也凝聚著中國(guó)音樂(lè)人彼時(shí)的思考、創(chuàng)意和探索，代表著一個(gè)時(shí)代的音樂(lè)形象，今天聽起來(lái)也仍不過(guò)時(shí)。《茉莉花》《小河淌水》等民歌更是既扎根于中國(guó)深厚的音樂(lè)傳統(tǒng)，又頗具地域特色，帶著來(lái)自山河大地、泥土花樹的芳香，無(wú)論從哪個(gè)角度考察，都屬上乘佳作。一代代歌手學(xué)習(xí)、演唱這些經(jīng)典的作品，既是藝術(shù)上的致敬和傳承，也是業(yè)務(wù)上的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，不可或缺。對(duì)于觀眾尤其是年長(zhǎng)的觀眾來(lái)說(shuō)，這些經(jīng)典歌曲不僅耳熟能詳，而且已經(jīng)與其人生經(jīng)歷、生命軌跡相交織，很容易共情。
站在音樂(lè)節(jié)目制播方的角度，更多選擇觀眾熟悉和喜愛(ài)的經(jīng)典老歌，顯然有著市場(chǎng)、收視率方面的考慮，套用一句梨園行的術(shù)語(yǔ)，這些歌曲屬于“歌保人”“歌保節(jié)目”的作品，經(jīng)典版本珠玉在前，稍加處理即可登臺(tái)，與推出觀眾不熟悉的作品相比，唱老歌在各方面的成本和風(fēng)險(xiǎn)更低，更有把握“抓住”觀眾手中的遙控器。
音樂(lè)作為一種藝術(shù)，發(fā)乎創(chuàng)作者、演繹者內(nèi)心。同時(shí)，音樂(lè)也發(fā)揮著記錄和彰顯時(shí)代氣質(zhì)、精神的作用。很顯然，社會(huì)和時(shí)代不斷發(fā)展變化，新生事物不斷涌現(xiàn)，新的故事不斷發(fā)生。與此相呼應(yīng)，創(chuàng)作新歌是一種內(nèi)在的、自然的也是必然的要求。優(yōu)秀的音樂(lè)家、音樂(lè)人應(yīng)當(dāng)和人民同心同向、與時(shí)代同頻共振。把新的生活寫進(jìn)新的音樂(lè)，應(yīng)當(dāng)是他們的責(zé)任。老歌固然有老歌的優(yōu)勢(shì)和魅力，但是，經(jīng)典老歌不能取代時(shí)代新聲。
其實(shí)，熱愛(ài)音樂(lè)的創(chuàng)作者代不乏人，他們也始終在音樂(lè)的殿堂中奉獻(xiàn)著智慧和汗水。至于作品傳唱度不高，存在客觀原因。唱片行業(yè)式微，一大批新歌“組團(tuán)戰(zhàn)斗”、強(qiáng)勢(shì)搶占新聞?lì)^條的時(shí)代過(guò)去了。與此同時(shí)，在文化、文藝繁榮發(fā)展的背景下，不僅各藝術(shù)門類都創(chuàng)作出大量作品，而且還涌現(xiàn)出新的藝術(shù)樣式，一首歌曲想在信息海洋中脫穎而出，被觀眾記住、傳唱，的確有一定難度。
除此之外，或許也有創(chuàng)作者自身觀念的問(wèn)題。筆者發(fā)現(xiàn)，那些傳唱度高的經(jīng)典老歌，無(wú)論旋律還是歌詞，往往都非常接地氣，是時(shí)代生活的真切記錄，是普遍情感的樸素表達(dá)。而當(dāng)今許多創(chuàng)作者尤其是那些自認(rèn)為專業(yè)、淵博、前衛(wèi)、高明的創(chuàng)作者，已經(jīng)把創(chuàng)作的陣地和源泉從土地上、人群中，挪到了資料室、象牙塔，玩概念、炫技的成分多過(guò)講述故事、表達(dá)感情。這樣的作品可以說(shuō)是理想的音樂(lè)技術(shù)訓(xùn)練，能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作者的自我滿足，但要打動(dòng)觀眾恐怕就比較困難。還有一小部分從業(yè)者的自我期許，已經(jīng)從創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變成了搬運(yùn)工，找一些現(xiàn)成的素材，用極為簡(jiǎn)易的手段七拼八湊成一首“作品”。許多所謂網(wǎng)絡(luò)神曲、“口水歌”聽起來(lái)似曾相識(shí)而且彼此相像，就有這個(gè)原因。這樣的“作品”質(zhì)量不達(dá)標(biāo)，自然不可能流傳下來(lái)。
此外，缺少展示平臺(tái)也是新歌曲難得一見的一個(gè)重要原因。推動(dòng)原創(chuàng)、推出新人的活動(dòng)和節(jié)目并不是沒(méi)有，但是還不夠多。如前所述，各類節(jié)目、晚會(huì)等主要傾向于依靠老歌打情懷牌、規(guī)避收視風(fēng)險(xiǎn)，一定程度上擠壓了新作品的展示空間。在呼吁創(chuàng)作者扎根生活、潛心創(chuàng)作的同時(shí)，也要倡議各媒體平臺(tái)調(diào)整思路、放下包袱，對(duì)新人新作多一點(diǎn)寬容和支持，多措并舉，讓優(yōu)美動(dòng)聽、能夠傳唱的新歌多起來(lái)。
