首部聚焦金磚五國女性故事的影片《半邊天》今日曝光“她們”版預(yù)告片,揭示當(dāng)代女性面對家庭和事業(yè)的困境。該片由中國導(dǎo)演賈樟柯監(jiān)制,劉雨霖、丹妮拉·托馬斯等女導(dǎo)演首度攜手合作,將于5月10日母親節(jié)到來之際全國上映。
此前定檔海報中五部短片主角悉數(shù)登場,色彩鮮明的畫風(fēng),搭配主角們或陰郁或明朗的表情,呈現(xiàn)了同一片天空下不同生活的女性角色。這次曝光的預(yù)告片,為觀眾帶來了更直觀的感受,在展現(xiàn)現(xiàn)代社會中女性的不易的同時,也讓觀眾更清晰的感受到五個國家不同的風(fēng)土人情與各國女性的生存狀態(tài),各位導(dǎo)演不同的影像風(fēng)格、鏡頭語言,各短片不同的光影色調(diào)和情緒氛圍也帶給觀眾獨(dú)特的觀影感受,一部電影盡覽五國風(fēng)情。
中國短片《餃子》中展現(xiàn)了對新時代女性的看法,劉蓓與王珞丹飾演的母女,透過各自生活的煩惱,揭示出國內(nèi)家庭婦女與職場女性的困擾;印度短片《媽媽的假期》則是在一個普通家庭的故事中,呈現(xiàn)了印度傳統(tǒng)家庭中男女地位的差異;南非短片《性別疑云》講述了一名屢奪冠軍的女性運(yùn)動員,因男性化的長相及身形遭受質(zhì)疑,被迫停賽,接受性別檢測而引發(fā)社會輿論,就“現(xiàn)代社會中我們怎樣去定義女性”的問題展開討論。巴西短片《歸鄉(xiāng)》以離鄉(xiāng)數(shù)十年后再度回家的主角為第一視角,呈現(xiàn)她面對過去的家庭傷害如何抉擇的故事;俄羅斯短片《線上愛人》則是將故事聚焦在傳統(tǒng)思維和現(xiàn)代生活的碰撞中,在互聯(lián)網(wǎng)影響下,面對傳統(tǒng)村民的目光,主角能否打破傳統(tǒng)追求真愛。電影除了呈現(xiàn)不同國家女性面對生活艱辛的同時,更是展現(xiàn)了當(dāng)下女性在現(xiàn)代社會中不服輸,追求自我價值的一面。
影片中五種不同文化背景的故事演繹,能夠看到傳統(tǒng)思想對新時代女性的束縛、家庭責(zé)任對女性的羈絆,依舊是當(dāng)下社會中男性與女性需要共同面對與解決的問題。據(jù)統(tǒng)計(jì),全球有超過10億個家庭,超過35億的女性人口,其中全球女性無償家務(wù)經(jīng)濟(jì)價值達(dá)10萬億,即便到了21世紀(jì)的今天,男女同工同酬的問題也依然沒有徹底解決。
電影《半邊天》作為金磚五國第二部合作影片,延續(xù)此前《時間去哪兒了》的集錦長片的形式之外,首次將主題聚焦在“當(dāng)代女性情感與社會”問題。監(jiān)制賈樟柯親自邀請中國、俄羅斯、印度、巴西、南非五國的優(yōu)秀女導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo),通過不同國家不同風(fēng)格展現(xiàn)當(dāng)代女性問題,同時以女性視角為女性發(fā)聲。監(jiān)制賈樟柯曾在采訪中表示:“希望借由五國女性導(dǎo)演的作品來傾聽女性,關(guān)注女性自我價值的實(shí)現(xiàn)。”巴西導(dǎo)演丹妮拉·托馬斯在采訪中提到:“收到賈樟柯的邀請后,我馬上想到了巴西社會很有意思的一個數(shù)據(jù):幾乎有一半家庭都是由女性支撐起來的。丈夫和父親缺失,仿佛國家正在經(jīng)歷戰(zhàn)亂。巴西的女性不光撐起了半邊天,還耕耘著一半的土地。”