前作《看不見的客人》曾在2017年引發(fā)懸疑熱潮，不僅獲得豆瓣網8.8分評價，1.7億元的票房還創(chuàng)下西班牙影片在中國的票房紀錄。時隔兩年，導演奧里奧爾·保羅攜新作《海市蜃樓》再度來到中國。該片前天上映，除了延續(xù)了保羅一貫的懸疑燒腦風格，還加入科幻、愛情元素，通過一場風暴將橫跨25年時空的人物命運串聯(lián)在一起。
靈感來自上一段感情經歷
《朱莉婭的眼睛》《女尸謎案》《看不見的客人》……無論做導演還是編劇，奧里奧爾·保羅的作品履歷里全是懸疑作品。為何對懸疑題材情有獨鐘，保羅說，這得歸功于他有一個酷愛懸疑片和推理小說的奶奶。當保羅還是個小男孩時，奶奶便經常帶他去影院看懸疑恐怖片，久而久之，保羅也愛上了這類影片。“當我長大后開始決定要干啥時，我想既然我這么喜歡看電影，那就拍電影吧。拍什么呢?我想到了小時候看的這些電影，我希望把當年自己看電影的感受傳遞給觀眾。”
《海市蜃樓》的故事靈感則來源于保羅上一段愛情經歷，他和那時的女友感情非常甜蜜，女友提議生個孩子，保羅思考了一下拒絕了，最后二人分手了。有一天他夢見了前女友，醒來后，他開始思考，如果當時兩人生了孩子，現(xiàn)在會是什么樣子?從這樣一個有點蝴蝶效應的想法出發(fā)，他構思出了劇本。
片中，1989年一個風暴將至的夜晚，小男孩尼克目睹了鄰居殺妻的全過程，被兇手發(fā)現(xiàn)的他在逃跑途中被車撞死。尼克死去25年后，幸福的已婚婦女維拉搬進了尼克住過的這所房子。一場和25年前一樣的風暴讓兩段時空交錯，維拉發(fā)現(xiàn)，自己竟能與電視機里的尼克跨時空對話。維拉透過電視機試圖挽救尼克的性命，卻引發(fā)一系列連鎖反應——女兒消失、丈夫和身邊的人全都不再認識自己。在風暴消失前有限的15小時里，維拉必須解開所有謎團，讓生活重回正軌。
從多部經典中汲取創(chuàng)意
這樣一個時空交錯、線索繁雜的劇本，寫起來難度極大。保羅回憶，他先把重要情節(jié)做成卡片，貼在黑板上開始構思，有時移動一下卡片位置，有時替換掉某張卡片內容，直到所有故事線索清晰后，才開始動筆。為避免劇情漏洞，每寫完一稿，他都會拿去讓自己信賴的人看。“其中有一位是電影的制片人，他還是一名警察，平時寫恐怖小說。他給了我很多建議，比如介紹現(xiàn)實中的警察局是怎么工作的。因為涉及到平行時空的概念，我們還請教了大學里的科學老師等人。”保羅說，正因為故事很復雜，所以需要更多的眼睛審視。
一些導演往往不太愿意談論自己從其他作品中汲取創(chuàng)意，保羅卻坦承他從不少前輩作品中取經。片中維拉尋找女兒的情節(jié)，與上世紀60年代奧托·普雷明格的《失蹤的邦尼》類似;電視機成為不同時空對話的重要工具，則讓人想起了經典恐怖片《午夜兇鈴》;尼克從窗外目睹鄰居殺妻，希區(qū)柯克《后窗》也有這樣的偷窺情節(jié);頻頻出現(xiàn)的象征時空的鐘表特寫，則是在向保羅最愛的影片《回到未來》致敬……他還特別提到諾蘭的《盜夢空間》，他認為該片在復雜場景中營造氛圍的能力非常棒，拍《海市蜃樓》前，他把《盜夢空間》看了好幾遍。
柏林墻的倒塌和“911事件”，是《海市蜃樓》中兩個意味深長的時代背景，并對情節(jié)推進有關鍵作用。保羅說，選取二者是因為它們永遠地改變了世界和人類歷史，同時也隱喻女主角每一個決定也永遠地改變了她的世界。“我不是在拍政治電影，作為一個導演，我的責任一是去表達人類的處境和感受、人性的陰暗面和光明面，同時，我也有責任讓觀眾通過我的作品感到愉悅。”保羅說，觀眾來看他的電影，他會盡其所能讓他們擁有一段好的體驗，“《海市蜃樓》就像坐過山車，從第一秒就緊緊抓住把手，直到影片結束才松開。”
找到好故事會來中國拍電影
影片前三分之一氣氛緊張刺激，中間追索案情有點推理片的感覺，結尾真相大白時，很多人又會被片中的愛情所打動。如何成功營造各種氛圍，保羅說，秘訣在于學會“藏得多露得少”，多用暗示而不是直接展現(xiàn)，讓觀眾用自己的想象去補全整個故事。比如，片中有一幕尼克目睹鄰居剖尸的橋段，保羅并未將鏡頭對準作惡現(xiàn)場，而是通過小男孩臉上的表情、鄰居手中的電鋸、錄音機里播放的歌劇等手段表現(xiàn)暴力，“觀眾雖然沒有看到，但他們的想象只會更可怕”。
片中還有各種道具完成敘事功能，比如火柴盒、電視機、時鐘、手表等。保羅表示，這是他的一大創(chuàng)作習慣，他希望能把故事的關鍵點放在一件道具上，用具體事物告訴觀眾到底發(fā)生了什么。“比如當維拉發(fā)現(xiàn)火柴盒這個重要證據時，不需要任何臺詞，她和觀眾都會明白一切是怎么回事。”保羅笑言，這是他經常和觀眾玩的頭腦游戲，他很喜歡聽到大家在看到這些小道具時發(fā)出恍然大悟的“哇哦”。
女主角維拉在片中經歷了不同時空，為了準確表現(xiàn)人物在不同時空中的狀態(tài)和情緒，保羅和演員吃透劇本后又提前排練了兩個月，才開始實拍。“我們根據劇情發(fā)展和維拉的狀態(tài)把整個故事分為五個階段，比如最開始她是幸福的，后來開始絕望，拍攝時每到一個階段我都會告訴她這是維拉的第幾階段，再做細微調整。”飾演尼克的小演員，是從三百多個孩子中找到的。剛開始保羅讓小演員和片中的媽媽一起做游戲，假裝是一家人，當孩子對場景熟悉、也逐漸培養(yǎng)起信心后，劇組才開始排練他的戲份。
保羅透露，自己的下一部作品是給奈飛拍一部電視劇。同時，他說自己也收到了一些中國電影公司發(fā)來的片約，請他在中國拍電影。對此，他回應最重要的是找到一個好故事：“如果故事成立，為什么不拍呢?”
