中國歷史淵源流長，可以說每一件文物背后都有一個感人的故事。
2月26日，由愛奇藝、騰訊影業(yè)、靈河文化出品，閱文影業(yè)、果派聯(lián)合聯(lián)合出品，靈河文化制作，張藝興、王紫璇等主演的超級網(wǎng)劇《黃金瞳》正式上線，該劇由同名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編，在改變過程中以“保留精髓”作為綱要，起到了很好的示范作用。
《黃金瞳》講述了一個典當(dāng)行的小人物獲得黃金瞳，經(jīng)歷磨難的旅程中結(jié)識朋友，最終一點點地成長為一個英雄式的人物。該劇總制片人白一驄表示，《黃金瞳》他們投入精力最多的，是在故事的講述和人物的塑造上。
值得一提的是，這個故事發(fā)生在現(xiàn)代都市，因為時間點的設(shè)置，文物的古韻與人物、場景的現(xiàn)代感，是整部作品中兩個極其重要的關(guān)鍵詞，所有主創(chuàng)人員在平衡這兩個元素上都下了一番苦功，相關(guān)主創(chuàng)表示，“每一個場景的設(shè)計都很重要。”
除了場景，劇中出現(xiàn)的文玩古物絕對是重中之重。比如：玉目、紅翡、李端端圖、唐三彩釉馬、雍正青花瓷盤、朱可心紫砂壺老坑玻璃翡翠等。其中與劇情聯(lián)動最為密切的便是玉類，既是主人公獲得黃金瞳的契機，也是他從無名小輩走向業(yè)內(nèi)新星的關(guān)鍵。所以，導(dǎo)演帶著美術(shù)指導(dǎo)和玉石、古文化專家，精心打磨出了各種品類的“翡翠”，力求達到以假亂真的效果。
據(jù)介紹，《黃金瞳》在道具方面的工作量，達到了一般電視劇的6倍以上。道具組多次查閱資料，去故宮博物院、國家文物修復(fù)中心學(xué)習(xí)，制作完成后，還會請來相關(guān)的行業(yè)專家們，對道具最終效果進行鑒定。
2月27日，微博話題“博物館給我一雙黃金瞳”成為熱點。山東博物館表示，弘揚傳統(tǒng)文化，讓文物鮮活起來是我們的目標(biāo)。這一次，電視劇《黃金瞳》遇上了鄭板橋先生的《竹石圖》，他們會碰撞出怎樣的火花呢?金目璨然，雙瞳皆可睹物入微;觀物盡致，文物歷史脈絡(luò)立現(xiàn)。
西漢南越王博物館表示，《黃金瞳》呈現(xiàn)了一個精彩的文物世界，其中就有一塊玉璧好像“似曾相識”。南越王趙眜組玉佩之首的位置就有一枚珍貴精美的玉璧，叫做雙鳳渦紋璧。
此外還有湖北省博物館、天津博物館、洛陽博物館紛紛化身鑒寶專家，呼吁觀眾一起在電視劇中品味中國文化。
而該劇背后制作團隊靈河文化的匠心制作精神也無處不在。2018年1月11日，《黃金瞳》在北京開機，全劇劇本共816頁1885場戲，近300人、60輛車經(jīng)歷5次大轉(zhuǎn)場，轉(zhuǎn)場用時15天。從海拔50米的北京到海拔3200米的猛秀山，從熱帶原始森林到冰雪覆蓋的異國他鄉(xiāng)，走過四季，累計行程兩萬多公里。
據(jù)了解，該劇全部采用實景拍攝，轉(zhuǎn)場北京，烏克蘭，云南瑞麗、騰沖，銀川等多個城市及地區(qū)，涉及沙漠、戈壁灘等不同場景地貌，考古、叢林槍戰(zhàn)、街頭車戰(zhàn)等拍攝環(huán)節(jié)，也都是驚險萬分。
除此之外，劇組在北京、云南、銀川累計搭景占地近三萬平方米(四合院、胡同、潘家園市場及店鋪、考古場景5個、當(dāng)鋪、地下室，民宅、緬甸村莊街道、毒梟基地、西北客棧、蒙古包等等)，可以說是下足了功夫。
尤其是用近三個月時間搭建的潘家園古玩市場，別說觀眾難分真假，就連當(dāng)初為了拍攝請來的真實的潘家園店主，在片場都感覺回到了自己的店中。
總編劇張鳶盎表示，為了在原著上給予觀眾更多的驚喜。原創(chuàng)了一條關(guān)于歷史過往的復(fù)線，曾經(jīng)、現(xiàn)代的兩條故事線路交錯在一起，揭開最終的秘密，不僅使得整個故事顯得更有條理性，也變得更厚重。
而劇中磨難關(guān)卡的設(shè)置，也為觀眾傳遞了一個價值觀：天上不會掉餡餅，世界上沒有什么是可以不勞而獲的。
