作為一部以“航天人”的視角，關(guān)注中國現(xiàn)代歷史的電視劇，《那些年，我們正年輕》質(zhì)樸、真實、真誠地再現(xiàn)了以張利軍、馬朝陽、陸若文等為代表青年工作者牢記使命、艱苦奮斗的青春本色，更彰顯了那一代人立志為航天事業(yè)獻身的主流價值，詮釋了什么是“航天精神”，達到優(yōu)秀文藝作品潤物無聲的感染力和影響力。近期，由慈文傳媒、藝能傳媒出品，四川星空影視文化傳媒有限公司、北京新聞出版廣電局聯(lián)合出品的電視劇《那些年，我們正年輕》在北京衛(wèi)視圓滿收官。
9月8日，由中國電視藝術(shù)委員會、北京電視臺主辦的《那些年，我們正年輕》專家研討會在京舉行，來自出品方、播出方的領(lǐng)導(dǎo)以及眾多影視領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者對該劇創(chuàng)作與播出進行了深入討論。中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛在研討會上表示，“《那些年，我們正年輕》注入了對歷史的思考，也注入了對當(dāng)代年輕人對青春的思考，這是藝術(shù)創(chuàng)作上第一個鮮明的特點。青春可以說是一個永遠不過時的題材。”在李京盛看來，《那些年，我們正年輕》能夠讓今天的年輕人感動，能夠讓老年人引起對過往歲月的緬懷、崇敬、感嘆和欣慰，這正是青春的力量。該劇用懷舊的鏡頭將一代人把青春與生命奉獻給了航天理想的故事細細講述。
“每一個時代其實都有各自的青春故事，這部作品承載著一種特定時代的青春故事，這些青春故事深入人心的程度也恰恰能夠真實地反映時代、社會年輕人的價值追求”，談及這個問題時，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師戴清表示，這部劇展示的青春是一個奮斗奉獻的青春，是一種向上的青春，他們的這種愛國主義、英雄主義的一種大格局情懷已經(jīng)成為全民族的寶貴財富。
劇中無論是喬部長、孫司令、高占武等科研管理者，還是向晴、馬朝陽、劉連柱等技術(shù)研發(fā)者，他們都有一顆年輕的心，并為了共和國的航天事業(yè)無私奉獻?！度嗣袢請蟆肺乃嚥扛敝魅卧挛谋硎?，該劇是一曲青春贊歌，把青春兩個字進行了生動的詮釋，這是一種精神。“革命人永遠是年輕，這個戲詮釋了這樣一個的命題”。
中國電視藝術(shù)家協(xié)會研究部主任趙彤指出，“該劇之所以能引發(fā)大多數(shù)觀眾的共鳴，在與其滿足了兩種青春的訴求，一方面是過往的年輕人和當(dāng)代年輕人結(jié)合;另一方面，劇中出現(xiàn)的大量情感史可能疏離了歷史時代的情感模式，但反而更靠近今天如今觀眾的情感訴求”。
中國作協(xié)全委、理論批評委員會主任范詠戈表示，故事形態(tài)上《那些年，我們正年輕》有三大塊戲組織得極具亮點，一是圍繞著“讓中國的導(dǎo)彈能夠打下U2飛機，讓我們的火箭能夠把外國的商用衛(wèi)星送上天”的目標展現(xiàn)出軍工人他們的情懷、犧牲，并始終沒有脫離這條主線;二是通過文化大革命這一塊表現(xiàn)了人性丑惡的對決;三是對題材的整體把握，對故事橋段的設(shè)計，對情感的細膩濃墨重彩等方面可以看出其劇本的扎實，而這些也是能讓觀眾看到從頭看到尾的關(guān)鍵。
比起古裝、玄幻、青春等市場常見題材，《那些年，我們正年輕》在市場上則是不折不扣的“非主流”，當(dāng)觀眾將目光聚焦在這部“非主流”電視劇上時，這部劇中的精神價值在當(dāng)下才顯得更加寶貴。中國電視藝術(shù)委員會副秘書長易凱強調(diào)，“這部劇把中國最先進科技領(lǐng)域奉獻故事藝術(shù)化地表現(xiàn)出來，這正是謳歌時代、謳歌英雄的力作”。
老工匠劉連柱已經(jīng)辦了退休手續(xù)，卻仍舊愿意去發(fā)射場幫忙，他說，“人退休了，我這手藝不是還沒退嗎，我這心不是還沒退嗎。”中國藝術(shù)研究院影視研究所所長、博士生導(dǎo)師丁亞平表示，“該劇不能簡單稱作現(xiàn)實題材，我覺得這部作品具有明顯的時代意義。通過對上一代人家國情懷的展現(xiàn)，務(wù)實地真干實干并用這種無私奉獻的精神凝聚人心，振奮國民精神。”
《那些年，我們正年輕》播出的電視機前，有經(jīng)歷過酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心、西昌衛(wèi)星發(fā)射中心的退役老兵感動落淚，有看到了自己爺爺奶奶故事的年輕人拍照發(fā)給老人。電視劇喚起的是屬于全體中國人們的共同記憶，更是中國人寶貴的精神財富。“我們不要求所有的平凡人都成為英雄，但是一定要讓英雄們那些思想價值能夠得到社會的認可，能夠得到后人的崇敬，能夠在不同時代都感動、流淚，這就夠了”，李京盛最后強調(diào)。
