“我發(fā)現(xiàn)，很多觀眾看演出根本不好好看，都把手機(jī)拿出來拍，到底是你看還是手機(jī)看?吃飯也是，菜上來手機(jī)都拿上來了，到底是你吃還是手機(jī)吃?”自打手機(jī)普及以來，關(guān)于“低頭族”的吐槽不少見，而這一次，張藝謀要用高科技的元素，把這些編排進(jìn)觀念演出《對話·寓言2047》第二季。
繼《對話·寓言2047》第一季去年上演之后，張藝謀對這種跨界演出形式上了癮。前天，張藝謀正式公布《對話·寓言2047》第二季將于6月12日至14日登臺國家大劇院，讓民間藝術(shù)高手與科技達(dá)人跨時空聯(lián)手，延續(xù)科技與藝術(shù)的碰撞。
內(nèi)容全原創(chuàng)
七國團(tuán)隊展現(xiàn)科技雙刃劍
《對話·寓言2047》是張藝謀首創(chuàng)的一種演出形式，去年推出第一季。之所以叫“觀念演出”，是因為樂劇、舞劇、戲劇都不足以概括它的演出類型。古老的、先鋒的、民間的、科技的元素，都被張藝謀一股腦搬上舞臺。
既然時空定位是“2047”，演出關(guān)注的就是未來的生存狀態(tài)，而且是與科技密切關(guān)聯(lián)的未來。說到這個話題，張藝謀首先想到的是自己的孩子，“我有三個孩子，搞不好都是‘低頭族’，每個人都離不開自己的手機(jī)。”而他自己，也是一個晚上不睡覺、上網(wǎng)刷新聞的“刷夜黨”，“科技是一把雙刃劍，我想把它呈現(xiàn)出來，我沒有答案，只是一個感覺，希望能讓大家觸動，好好想一想。”
在節(jié)目安排上，第二季依舊主打傳統(tǒng)與科技的配對。優(yōu)人神鼓與機(jī)械臂投影同臺，先鋒藝術(shù)家、舞蹈表演者裘繼戎奉上鏡面舞，匈牙利影子舞表演團(tuán)隊也將加盟，還有八部合音、壯族坡芽歌書、藏族扎木年等民族民俗藝術(shù)。7個單元節(jié)目，匯聚了來自7個國家、18個團(tuán)隊及個人，陣容十分強(qiáng)大。
“我們每個節(jié)目都保證原創(chuàng)，都是首演。”張藝謀透露，從去年第一季結(jié)束后，整個團(tuán)隊就馬上投入了第二季的創(chuàng)排中，用了整整一年時間。最難的就是前期的創(chuàng)意環(huán)節(jié)，為了把看似完全搭不上邊的元素融合在一起，他常?？喟疽粋€星期還想不出一個點子，又或者好不容易想出一個創(chuàng)意，整個團(tuán)隊都欣喜若狂，他轉(zhuǎn)身出去上個廁所的工夫，就又把自己推翻了。
“原創(chuàng)是最費腦子的，我們不是科普，不是把科技和傳統(tǒng)一加一放在舞臺上，而是藝術(shù)地呈現(xiàn)，這是最特別的。”張藝謀說，直到現(xiàn)在，7個單元的節(jié)目還在不斷的修改與完善中。
舞臺不花哨
五萬行代碼編出高冷效果
“我看這個舞臺就很好，黑白的，顏色不錯。”在《對話·寓言2047》第二季排練現(xiàn)場，張藝謀指著一比一的排練舞臺說。在那里，一位舞蹈家身著黑衣正在舞蹈，他的右側(cè)有兩個機(jī)械臂擺動，臺灣表演藝術(shù)團(tuán)體優(yōu)人神鼓在另一邊伴奏。舞臺正中還立有一塊大屏幕，機(jī)械臂的影子和舞者的影子，經(jīng)過反復(fù)投影拼接在上面，合成一個全新的畫面。整個舞臺除了黑白，沒有其他顏色。
今年的《對話·寓言2047》演出延續(xù)了第一季的視覺設(shè)計。《對話·寓言2047》第一季上演時就被評價：推翻了張藝謀動輒“大紅”“大黃”“大綠”的艷麗配色，呈現(xiàn)出唯美又有質(zhì)感的視覺體驗。今年，張藝謀對審美要求更高，給視覺總監(jiān)任冬生提了一個更尖端的問題：“‘什么都沒有’的狀態(tài)，在舞臺上要怎么呈現(xiàn)?”
“高冷、空黑，這是導(dǎo)演一開始就給定的調(diào)子。”任冬生說，整場演出凸顯的是科技與文化的對話，要的就是沒有設(shè)計的設(shè)計，“如果到處都是花哨的燈光和繁瑣的布景，反而影響呈現(xiàn)。”
舞臺設(shè)計簡單，不代表幕后工作簡單。就拿第二季中將出現(xiàn)的機(jī)械臂來說，張藝謀要求它能跟著音樂優(yōu)雅地表演。操縱它的是一位來自美國的技術(shù)人員Andy Flessas，他參與過NASA火星漫游車上機(jī)械臂的編程。Andy透露，《對話·寓言2047》第二季中的機(jī)械臂每出現(xiàn)30秒動作，就需要編寫30行代碼，截至目前，他已經(jīng)編寫了56700行代碼。
內(nèi)心不安分
拍電影做演出可以兼顧
這幾年間，除了拍電影，張藝謀沒少執(zhí)導(dǎo)演出。在擔(dān)任APEC歡迎晚宴室外光影秀、杭州G20文藝晚會、平昌冬奧會“北京8分鐘”等國家級演出的導(dǎo)演之后，目前張藝謀還在為上合組織峰會的文藝晚會忙碌。
在他看來，執(zhí)導(dǎo)演出與拍電影有很大不同。他樂于把高科技元素融入演出，這對他來說也是一種學(xué)習(xí)，“演出中上下的轉(zhuǎn)臺和連接很緊湊，所有裝置、所有人都要在幾分鐘內(nèi)完成，比電影還復(fù)雜。”隨即，他又自信地一笑：“演出和電影并不矛盾，藝多不壓身，只要有時間我就都會去做。”
提及自己的頻繁跨界，張藝謀十分坦然：“我所有的作品都是‘四分五裂’，各種類型、各種題材、各種形式都有?？赡芎芏嗳擞X得不值得，太草率，覺得應(yīng)該三年磨一劍拍一部電影?？晌也皇牵覑圩龈嗟膰L試。”用他自己的話說，他是個“不太愛惜羽毛”的人，“創(chuàng)作上我總是不安分，盡全力扭動自己的身體，去做自己感興趣的事情，也就是這樣才讓我有更多跨界的機(jī)會。”
不過張藝謀也表示，對他來說“電影是最難的”，因為要體現(xiàn)價值觀和人生觀。如果說《對話·寓言2047》給他帶來的是新鮮的科技體驗，那么在電影中，他就用另一種方式反思科技給時代帶來的變化。張藝謀透露，接下來他要拍一部關(guān)于電影的電影，好好說一說膠片電影的事兒，“現(xiàn)在的90后、00后們，估計都不知道膠片為何物了，就算聽說過，也沒見過，沒拿手摸過。那2047年后呢?我們的下一代會是什么樣?速度太快了，都來不及展望。”
本報記者 韓軒 方非攝
關(guān)鍵詞： 張藝謀 創(chuàng)作
