本屆和第69屆戛納電影節(jié)海報圖案分別選自戈達爾影片《狂人皮埃羅》和《輕蔑》。
《狂人皮埃羅》
1930年出生的戈達爾依舊充滿著革新電影語言的顛覆精神。
(從左至右)導(dǎo)演克勞德·魯路修，讓-呂克·戈達爾，弗朗索瓦·特呂弗，路易·馬勒，羅曼·波蘭斯基在1968年的戛納電影節(jié)現(xiàn)場。
北京時間5月20日凌晨，歷經(jīng)12天的戛納電影節(jié)落下帷幕，各大獎項揭曉，其中與以往不同的是，今年戛納電影節(jié)特別增設(shè)了一個“特別金棕櫚”頒給了88歲的新浪潮活化石讓-呂克·戈達爾。這次戈達爾入圍主競賽單元的最新作品是《影像之書》，在此之前，他曾7次入圍戛納主競賽單元，均與金棕櫚無緣，僅于2014年憑借《再見語言》獲得過一個評審團獎。在此之前，戈達爾已經(jīng)獲得過柏林電影節(jié)金熊獎和威尼斯電影節(jié)金獅獎，唯獨缺一個金棕櫚，否則就可以實現(xiàn)歐洲三大A類電影節(jié)“大滿貫”。在很多媒體看來，這次戛納為戈達爾特意設(shè)置的“特別金棕櫚”更像是一個安慰獎，畢竟老爺子今年已經(jīng)88歲高齡，由于精力和體力問題，下一部作品還是個未知數(shù)。
在頒獎結(jié)束之后的答記者問環(huán)節(jié)，擔(dān)任本屆電影節(jié)評委會主席的凱特·布蘭切特對此事做出了解釋，“在電影節(jié)，始終可以有特例。戈達爾的這部作品給我們驚喜，也有憤怒，在電影節(jié)期間一直影響大家，留下很深印象。影片是一部超越了時間和空間的作品，也超越了競賽的意義，會對電影未來產(chǎn)生影響，所以我們頒出這個特別金棕櫚。我們看待一個獎項，不能孤立，還需要看它出現(xiàn)的背景。”
《影像之書》
睡倒一大批觀眾
在今年戛納電影節(jié)主競賽單元的21部入圍影片中，戈達爾的《影像之書》在戛納的場刊分?jǐn)?shù)為3分(滿分4分)，在21部主競賽入圍影片中名列第三，僅次于李滄東的《燃燒》(3.8分)和是枝裕和的《小偷家族》(3.2分)，評價算是相當(dāng)高了。
然而，從觀影體驗來說，這部《影像之書》對于絕大多數(shù)觀眾來說并不“友好”，在戛納放映時，曾睡倒了一大批觀眾。如果說，4年前獲得戛納評審團獎的《再見語言》還有主人公和一條故事線，那么，《影像之書》則更為極致，全片85分鐘，沒有演員，影像也都是由一些電影片段、紀(jì)錄片素材等剪輯而成。并且在音畫上不同步，故意破壞視聽語言的完整性和敘事的連貫性。對于戈達爾而言，他現(xiàn)在已經(jīng)基本放棄了拍攝，而是把剪輯放在第一位，認(rèn)為這種創(chuàng)作更自由。其實，戈達爾這種對于影像語言的顛覆精神一直貫穿著他創(chuàng)作的始終，早在他1960年的處女作《筋疲力盡》中，他就大膽利用“跳軸”、“跳切”等無視規(guī)則的剪輯方式挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的視聽語言。
晚年的戈達爾對于電影形式和語言的破壞更為徹底，完全放飛自我，不想與觀眾溝通，創(chuàng)造了只屬于自己的影像世界?！躲y幕》雜志這樣評價他的新作：“對許多觀眾來說，觀看《影像之書》無疑是一次‘跟瘋子聊天’，遇到戈達爾這樣一位不受現(xiàn)代電影馴化的導(dǎo)演，簡直是一場噩夢，但對一小部分能讀懂他電影語言的觀眾來說，看《影像之書》會是一種特權(quán)和快樂。”
戛納缺席者
最有存在感的人
當(dāng)晚的戛納頒獎典禮上，《影像之書》制片人代表導(dǎo)演上臺領(lǐng)取“特別金棕櫚”獎，而此時的戈達爾正在瑞士家中用手機觀看現(xiàn)場直播。電影節(jié)和媒體對于戈達爾缺席電影節(jié)頒獎典禮似乎已經(jīng)習(xí)以為常。活到這個歲數(shù)的戈達爾，根本不在意得不得獎。2010年，美國電影與藝術(shù)學(xué)院將奧斯卡終身成就獎頒給戈達爾，他都沒有出席頒獎典禮。
自從2001年《愛的挽歌》入圍戛納電影節(jié)主競賽單元，戈達爾出席了電影節(jié)之后，他便再也沒踏入過戛納電影節(jié)一步。“我干嗎要去?我現(xiàn)在都一把年紀(jì)了，那地方整天亂哄哄的，像個馬戲團，去一次真是好累。最關(guān)鍵的是，我都不一定有機會公開講講自己的電影，為它的內(nèi)容作些解釋。”其實，戈達爾也并非不愿意參加電影節(jié)，他很愿意在電影節(jié)上聊聊自己的電影，但很多媒體都將焦點放在一些政治問題上，“你怎么看待特朗普?”之類的問題讓戈達爾很頭疼，最終決定還是不要在電影節(jié)出現(xiàn)了。
雖然，戈達爾缺席了戛納電影節(jié)，但他卻是電影節(jié)上最具存在感的導(dǎo)演。今年戛納電影節(jié)官方主視覺海報就致敬了他的作品《狂人皮埃羅》里的經(jīng)典鏡頭——讓-保羅·貝爾蒙多坐在跑車上親吻著安娜·卡里娜。而在兩年前的第69屆戛納電影節(jié)上，組委會同樣致敬了他的作品《輕蔑》中的鏡頭。在《影像之書》的媒體發(fā)布會上，雖然戈達爾沒有到現(xiàn)場，但卻通過手機視頻與現(xiàn)場媒體互動，排著長長隊伍的媒體向視頻中抽著雪茄的戈達爾發(fā)問，成為今年戛納電影節(jié)上十分值得紀(jì)念的精彩時刻。
戛納淵源
攪黃1968年電影節(jié)
1980年，戈達爾憑借《人人為己》首次入圍第33屆戛納電影節(jié)主競賽單元。然而，這并不是他與戛納電影節(jié)的首次接觸。說起他與戛納電影節(jié)的淵源，還要追溯到1968年那場席卷歐洲的“五月風(fēng)暴”。當(dāng)時的社會狀況十分混亂，學(xué)生罷課、工人罷工，但戛納電影節(jié)卻進行得如火如荼，戈達爾、特呂弗等一批新浪潮導(dǎo)演不滿這種現(xiàn)狀，公開抵制戛納電影節(jié)，在一場戛納舉辦的論壇上，戈達爾率先發(fā)聲：“我們已經(jīng)遲了十天，現(xiàn)在必須立即表現(xiàn)出與學(xué)生、工人的團結(jié)一致來。所以只剩下一條路，那就是所有電影的放映活動，即刻全部停止……我在這里說的是要和學(xué)生、工人并肩作戰(zhàn)，而你們要說的卻是推拉搖移和特寫畫面!你們真是一群白癡!”
然而，戛納電影節(jié)并沒有停止放映活動，當(dāng)天下午西班牙導(dǎo)演卡洛斯·紹拉的參賽片《薄荷刨冰》正在開始放映，包括戈達爾、特呂弗、紹拉本人等一群抗議者走上舞臺，扯下舞臺幕布，與工作人員發(fā)生了肢體沖突。戈達爾雙手吊在了幕布上，眼鏡被人砸落，依然不為所動。最終，影院只得結(jié)束了放映。那屆戛納電影節(jié)提前5天結(jié)束，原定的27部入圍影片，僅有8部完成放映，最終獎項也沒有頒出。
自從這次攪黃了戛納電影節(jié)之后，戈達爾與戛納就一直沒有太多緣分，相比他在威尼斯電影節(jié)上一次金獅獎、一次終身成就獎、兩次評審團特別獎和在柏林電影節(jié)上一次金熊獎、一次銀熊獎最佳導(dǎo)演的輝煌戰(zhàn)績，在戛納電影節(jié)上的成績就相對慘淡了些。
★戈達爾的戛納電影節(jié)征戰(zhàn)史：
1980年，在第33屆戛納電影節(jié)憑借《人人為己》首次入圍主競賽單元
1982年，在第35屆戛納電影節(jié)憑借《受難記》入圍主競賽單元
1985年，在第38屆戛納電影節(jié)憑借《偵探》入圍主競賽單元
1987年，在第40屆戛納電影節(jié)憑借《華麗的詠嘆》入圍主競賽單元
1990年，在第43屆戛納電影節(jié)憑借《新浪潮》入圍主競賽單元
2001年，在第54屆戛納電影節(jié)憑借《愛的挽歌》入圍主競賽單元
2014年，在第67屆戛納電影節(jié)憑借《再見語言》獲得主競賽單元評審團獎
2018年，在第71屆戛納電影節(jié)憑借《影像之書》獲得特別金棕櫚
撰文/滕朝
