郝蕾主演的《情滿四合院》備受好評(píng)。
劉濤出演了《軍師聯(lián)盟》中為數(shù)不多的女性角色之一。
梅婷在《瑯琊榜之風(fēng)起長林》中表現(xiàn)出色。
李小冉在《大丈夫》中勇敢追愛。
陳數(shù)在玄幻劇《擇天記》中出演圣后一角，是這些70后女演員中極少數(shù)出演過玄幻劇的演員。
袁泉和馬伊琍主演的《我的前半生》成去年的熱劇。
近五十的男演員還扎堆熒屏和小姑娘談情說愛，不少80后的女演員已經(jīng)只能在電視劇里給別人當(dāng)媽了。日前，一部由網(wǎng)友虛構(gòu)的電視劇《淑女的品格》掀起熱議，在這部虛構(gòu)劇中，俞飛鴻、袁泉、陳數(shù)等人將分別飾演秉持不婚主義的大齡女青年。以都市精英女性為主角的設(shè)定并沒有太多推陳出新之處，對(duì)觀眾來說，這部虛構(gòu)劇最吸引人的點(diǎn)在于幾位70后的女演員，她們有顏值、有氣質(zhì)、有演技，但她們近幾年的主演機(jī)會(huì)和其演技不成正比，新京報(bào)記者不完全統(tǒng)計(jì)11位70后女演員近5年主演劇集，并專訪知名編劇宋方金和電視劇《陪讀媽媽》總制片人蔣譯霆，探討70后女演員們的市場空間。
類型
情感劇、歷史正劇諜戰(zhàn)劇居多
與年輕演員扎堆古裝玄幻劇不同，情感劇依然是這些70后女演員的主戰(zhàn)場，但是與今年開年播出的多部言情向的都市情感劇不同，這批女演員主演的大多還是比較偏正劇的情感劇，比如去年播出，由郝蕾主演的《情滿四合院》。在這類劇集中，主人公的個(gè)人經(jīng)歷往往跟時(shí)代大背景相互映照，人設(shè)也更飽滿、有層次。
此外，歷史正劇中也常見到這批女演員的身影，不過歷史正劇大多從男性視角展開，女演員基本只能在其中飾演主演的夫人或者母親，比如劉濤在《軍師聯(lián)盟》中飾演司馬懿的夫人張春華，寧靜在《大秦帝國》系列中飾演秦宣太后羋八子。這種現(xiàn)象更多是由于歷史題材能給女演員提供的空間本身就有限，而女性角色最容易有亮點(diǎn)的唐史題材，這兩年也更多見于大女主戲說題材而非歷史正劇。
戰(zhàn)爭題材，尤其是諜戰(zhàn)劇，也是70后女演員們施展演技的舞臺(tái)。在列入統(tǒng)計(jì)的11位女演員中，有9位主演過諜戰(zhàn)或者抗戰(zhàn)劇。諜戰(zhàn)劇經(jīng)歷了一段沉寂期后重回?zé)嶙h焦點(diǎn)，《風(fēng)箏》和《和平飯店》都取得了不錯(cuò)的口碑，但這個(gè)品類有明顯的演員年輕化趨勢。2016年播出的《解密》與《麻雀》，主演方面均起用了新生代流量演員，雖然部分演員的演技引發(fā)了觀眾的猛烈吐槽，但兩部劇的熱度都不差。
原因
市場跟風(fēng)年輕人喜好
編劇宋方金表示，跟風(fēng)是影視創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，誕生過好幾部熱門劇集的大女主題材這兩年受到投資方的格外青睞。此外，大IP劇也是這兩年市場比較偏愛的題材，這兩種題材往往喜歡起用年輕演員，因?yàn)殡娨暸_(tái)和視頻網(wǎng)站目前都更傾向于為年輕人服務(wù)。“這就導(dǎo)致40歲以上的演員，尤其是女演員可能沒戲可演，因?yàn)闆]人開發(fā)這個(gè)年齡段的項(xiàng)目。本來這些演員都是當(dāng)打之年，但現(xiàn)在不僅沒戲可演，市場地位也岌岌可危。”
前段時(shí)間殺青的電視劇《陪讀媽媽》，由梅婷等70后中堅(jiān)演員主演，該劇制片人蔣譯霆透露，“確實(shí)有一些投資方覺得這種題材不太符合當(dāng)下的流行趨勢，但也有投資方曾經(jīng)跟我說，現(xiàn)在的觀眾逐漸更多地把關(guān)注點(diǎn)放在與自身息息相關(guān)的事物上，但是在目前的影視劇市場上，真正貼近觀眾生活的作品卻有減無增。在這樣的背景下，市場急需一些關(guān)注家庭和特殊人群的影視作品。”
另一方面，70后女演員們比較擅長的現(xiàn)實(shí)主義題材劇有時(shí)也被認(rèn)為與年輕人有代溝。對(duì)此，蔣譯霆表示，“所有年齡層都希望看到和自己現(xiàn)實(shí)生活更加貼近的內(nèi)容，以前大家認(rèn)為年輕人和現(xiàn)實(shí)題材的電視劇絕緣，很大程度上是因?yàn)橛行┯耙曌髌放c年輕人真實(shí)生活相距太遠(yuǎn)，劇中人物語言的僵化和性格的模式化也容易使年輕觀眾厭倦。”
未來
可能靠現(xiàn)實(shí)題材“翻紅”
不過，市場熱衷的題材并非一成不變，經(jīng)歷古裝大女主、大IP的幾年洗禮之后，觀眾已經(jīng)感到厭煩，此類劇集的熱度和口碑也在逐漸下滑。
宋方金認(rèn)為電視劇市場對(duì)題材的喜好有輪回，“從去年來看，現(xiàn)實(shí)主義題材的劇目正在重新崛起，這是個(gè)非常良好的現(xiàn)象”。
蔣譯霆認(rèn)為，70后女演員在閱歷上的優(yōu)勢，是年輕演員無法替代的。“她們不僅經(jīng)驗(yàn)更豐富，還會(huì)將自身的經(jīng)歷與角色相結(jié)合，這些演員在表演時(shí)會(huì)讓整個(gè)角色豐滿許多。比如在《陪讀媽媽》中，媽媽們需要應(yīng)對(duì)很多家庭情況，這些劇情如果讓沒有家庭經(jīng)驗(yàn)的年輕演員來演，就會(huì)缺乏代入感，在人物塑造上也會(huì)顯得比較單薄，請(qǐng)這些有經(jīng)驗(yàn)的演員來表演，就會(huì)把自己做母親、做妻子、做女兒的心態(tài)拿出來，融入到角色里，自然也會(huì)讓觀眾感覺‘走心’。這樣的特質(zhì)對(duì)演員來說，可以說是彌足珍貴的。”
與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義題材的劇集本身也在經(jīng)歷自我革新，努力與年輕人的偏好接軌。“現(xiàn)在我們在制作現(xiàn)實(shí)題材電視劇的過程中，會(huì)特別關(guān)注劇中人物的語言模式和性格的多樣性，比如在人物對(duì)話中加入富有網(wǎng)感的詞匯，力求讓年輕觀眾感到親切。”蔣譯霆說。
采寫/新京報(bào)記者 王雪琦
