美國影片《三塊廣告牌》在北京剛剛上映，大洋彼岸就傳來了影片女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德獲得最佳女主的消息，不過這并沒有對電影在國內(nèi)的影市產(chǎn)生太大的影響，就像該片在海外之前上映的好名聲也同樣沒有對該片的排片產(chǎn)生太多的作用一樣。按照我們《北京晨報》電影記者對國內(nèi)電影市場的觀察，目前中國觀眾對于國產(chǎn)片的興趣已經(jīng)遠高于進口片，除非是特別強的進口片，否則都很難跟國內(nèi)影片的現(xiàn)象級影片抗衡，去年的票房冠軍《戰(zhàn)狼2》的紀(jì)錄，是好萊塢影片很難在國內(nèi)取得的成績，而剛剛過去的春節(jié)檔影市上，一正一諧兩部國產(chǎn)片《紅海行動》和《唐人街探案2》是票房的亞軍和冠軍。這說明觀眾的觀影選擇，第一要素還是故事的接近性，盡管國產(chǎn)片的質(zhì)量還不盡如人意，但是觀眾仍然最需要的還是接地氣的故事，而不僅僅是來自遙遠國度的生活方式白日夢。相比于那些很容易被好萊塢攻占的電影市場，中國這樣的文化大國，有著自己的表達語境，所以移植好萊塢的成熟技術(shù)體系是有效的，但是西方電影的文化體系，顯然不是國內(nèi)觀眾可以完全接受的。在我們電影工業(yè)剛剛起步的初期，好萊塢可以迅速攻城拔寨，但是到了我們開始逐漸成長的階段，面臨兩種不同選擇，觀眾很容易做出自己的判斷。在這一點上，與中國體量接近的印度電影市場有相似之處，而印度電影工業(yè)雖然限于其國內(nèi)經(jīng)濟的局限產(chǎn)值并不可觀，但其藝術(shù)質(zhì)量的發(fā)展程度和對于其本土文化的吸收傳達，足以令我們尊重。
回到《三塊廣告牌》，雖然上映11天總票房只有4000多萬，但這并不能降低這部作品的藝術(shù)價值。這樣一部劇情片，相比于國內(nèi)的某些小眾“文藝片”來說，其藝術(shù)水準(zhǔn)是國內(nèi)很多電影難以望其項背的。如果將其作為文藝片對待，那么這個票房總量也應(yīng)該是不錯的成績。《三塊廣告牌》已經(jīng)上映了多日，相關(guān)的評論已經(jīng)很多，但筆者的關(guān)注點并不在于電影的一些所謂社會意義等，由于彼此的社會現(xiàn)狀并不相同，有些東西對比起來并沒有太大的意義。說到這里，還是要簡單敘述一下劇情，故事是一個美國的普通小鎮(zhèn)，并不繁盛，甚至有些荒涼和衰頹。一位單親母親米爾德里德的女兒被人奸殺，但是警察始終不能破案。忍無可忍的母親租下了3塊路邊的廣告牌，用大字寫上了當(dāng)?shù)鼐L的名字，質(zhì)問他什么時候能破案。廣告牌在當(dāng)?shù)匾l(fā)軒然大波，也造成了警方很大的壓力。與此事件相關(guān)的人都被卷進了漩渦之中，原本平靜的小鎮(zhèn)變得躁動不安。最終原來就已經(jīng)診斷出患有癌癥的警長飲彈自盡，租用廣告牌的米爾德里德也招致巨大的壓力。但倔強的米爾德里德強硬地選擇繼續(xù)抗?fàn)?hellip;…
從表面上看，影片似乎描述了一種社會現(xiàn)狀，貌似發(fā)達成熟的美國司法系統(tǒng)，并沒有幫上身處社會底層的米爾德里德們的忙，自殺的警長威洛比是深受警察局眾多警員愛戴的好上司，在小鎮(zhèn)的威望也不低，還是個好父親和好丈夫，按照一般的標(biāo)準(zhǔn)來說，是個大好人，可是他面對這件看起來很簡單的刑事案件，完全束手無策。經(jīng)歷過章瑩穎案件的中國讀者，也已經(jīng)對美國的司法不抱太大的希望了，看到這里，完全明白影片主人公的那種無力的感覺。米爾德里德的那種奮起抗?fàn)?，也是在被逼迫到絕境下吹響的對整個體系的挑戰(zhàn)號角。這種抗?fàn)庪m然無濟于事，但是堂·吉訶德式的勇氣值得贊揚。
但是影片的真正意義并不在于此。這部影片揭示的是，在原有的表象之下，每個人都有自己不同的內(nèi)心世界，個性更是千千萬萬，在人與人的交集中，會不斷暴露出不同的東西，交集越深，才能越看到更多。而且，對于絕大多數(shù)人來說，用單純的黑白來做標(biāo)簽，往往就會失之于偏頗，如何講述出復(fù)雜的人性，是電影創(chuàng)作的一個重要關(guān)鍵，只有不簡單地把人物符號化，才能塑造出有血有肉的人物形象。
影片的女主角米爾德里德是一個看起來簡單粗暴的女人，抽煙，滿口臟話，外形粗糙，不修邊幅，家庭經(jīng)濟條件顯然不好，影片用了不同的細節(jié)來刻畫這個人物的內(nèi)心世界——她租下已經(jīng)廢棄很久的廣告牌，第一個月的租金就豪擲5000美元，在觀眾以為她是個富婆的時候，接下來就發(fā)現(xiàn)她其實在一個旅游小禮品店上班，還要獨立撫養(yǎng)兩個孩子——現(xiàn)在是一個了，女兒已經(jīng)被殺害……她租廣告牌，鎮(zhèn)里的人都不以為然甚至反感，送兒子上學(xué)的時候，有個同校的中學(xué)生向她的車窗投擲雜物，她下車沖過去，照著男生的下體就是一腳，然后又向著邊上的女生下體也是一腳……她吃飯的時候想和兒子開玩笑，把沙拉甩到兒子頭上，讓兒子很火大，這時候身為前警察的前夫沖來家里，對她立廣告牌的事情大發(fā)雷霆，掐著她的脖子把她逼到墻邊，兒子抄起餐刀就頂在父親的脖子上……廣告牌成了米爾的精神寄托，她還在廣告牌下面種了花草，在整理花壇的時候，一只美麗的馴鹿走過來探尋，面對這只純潔美好的動物，米爾堅硬的面龐上充滿溫情，但她最終說，你不是她(女兒)……最重要的情節(jié)就是她在女兒的房間中回憶女兒出事前的那個夜晚，要出去和同學(xué)約會的女兒，管她借車，她卻因為女兒在外面不學(xué)好粗暴地罵她，最終女兒步行去約會的途中出事，走之前女兒恨恨地說我盼著被強奸，米爾則憤憤地回應(yīng)，你最好被強奸，還被殺死，結(jié)果一語成讖……這樣一個充滿了復(fù)雜和矛盾的人物，讓我們更深刻地了解了在這個悲劇故事背后所傳達的真實人生故事，也把視線從刑事案件偵破轉(zhuǎn)向了故事所牽涉的人們的林林總總。
《三塊廣告牌》的另一個重要人物警察狄克森，其重要性甚至超過了表面上的男一號警長威洛比。因為這個人物的矛盾性和性格演變的過程，可以給觀眾更多的啟示，也是使影片真正贏得口碑的重要因素。狄克森是一個暴力色彩嚴(yán)重的警察，在片中當(dāng)眾暴打出租廣告牌的廣告公司經(jīng)理，并因此被解職，他還有著種族歧視傾向，而且自己完全不避諱，但是他深深愛戴警長威洛比，威洛比自殺對他影響巨大，先開始是受不了打擊的他去暴揍廣告公司經(jīng)理泄憤，然后當(dāng)他讀到威洛比留給他的遺書懂得了作為警察的真正意義，他甚至原諒了放火燒傷他的米爾德里德，從仇視米爾轉(zhuǎn)為堅持不懈地去尋求本案真相，盡管這時候他已經(jīng)被解職，不是警察了。
影片結(jié)尾的一幕意味深長，最終對本案一無所獲之后，狄克森和米爾德里德發(fā)現(xiàn)了另一個州的疑似強奸犯，倆人帶上槍準(zhǔn)備去找他。在路上，有個簡短的對話，米爾問狄克森，要殺了他嗎，狄克森說不一定，然后問米爾，你認為該不該殺他，米爾說我也不確定，猶豫了一下又說，我們可以在路上決定……這個開放式結(jié)尾，可以讓觀眾想到很多，社會現(xiàn)實，司法制度，人性和人生，但是按照本片的邏輯推演，那個只露了兩面的疑似強奸犯，其真實的一面又是什么呢?狄克森和米爾德里德兩個普通人，只通過兩次簡短的談話，其中一次還是偷聽，就有權(quán)力結(jié)束他的生命嗎?對于這兩個雖然缺陷重重，但實際上本性質(zhì)樸的人，如果走上這種以暴制暴的道路，他們的人生又會如何演進呢?
對人物命運的深切關(guān)注，是由于人物的真實和生動，這就是好的劇情片的魅力所在吧。
郁曉東
