提到制片人吳毅的代表作，不少人自然會想到《士兵突擊》、《我的團長我的團》以及《王大花的革命生涯》，在外界為其貼上“軍旅劇”、“戰(zhàn)爭劇”的標(biāo)簽時，吳毅其實不斷地在尋求突破自我，正在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視熱播的《美好生活》就是他近幾年對都市題材的一個梳理和思考。“可能過去做其他題材的劇也到達某種程度了，這兩年有感于都市劇都是懸浮的、架空的、青春偶像的，當(dāng)然百花齊放很好，但更重要的是現(xiàn)實題材的劇還是要觀照實際，否則就是有缺陷的。”吳毅早年曾做過《愛上女主播》和《白領(lǐng)公寓》等劇，反映的都是都市生活的某個側(cè)面;到了《美好生活》，視角更加開闊，反映的是老中青三代的生存狀態(tài)和精神面貌。吳毅希望，《美好生活》能和《士兵突擊》一樣，成為帶有他標(biāo)簽的作品。
剖析初心
向大眾傳達正確價值觀
吳毅透露，這個項目籌備了6年，注入的是他對當(dāng)下社會的觀察和思考。以男主角徐天為例，過去所謂的“海歸”都意味著精英人士、高大上的人設(shè)，但在改革開放四十年的今天，“海歸”只意味著就是一段人生的經(jīng)歷，已經(jīng)不再是精英生活和財富積累的象征。徐天人到中年，跌入人生的谷底，留美十年，妻子出軌、事業(yè)平平、健康報警……歸國途中突發(fā)心臟病，緊要關(guān)頭通過“以心換心”得以續(xù)命。徐天就是這么一個一切歸零、重新開始的“海歸”人士。
不僅是人設(shè)上的打破和重建，在劇情上的去除婆媽化和丑陋化也是吳毅著力強調(diào)的。“國內(nèi)有太多的都市劇喜歡展現(xiàn)角色間的各種斗、各種撕，《美好生活》中也有妻子出軌、蘿莉愛大叔這種橋段，但我們的人生態(tài)度是什么?徐天經(jīng)歷了這么多，對前妻，他堅持的是做不成夫妻還能做朋友;對90后，他始終把小女孩當(dāng)妹妹看。宋丹丹老師扮演的刀美嵐，一個熱心腸的老人，自己的孩子還面臨那么多問題，兒子離婚且進行了換心手術(shù)、女兒是大齡恐婚，老人家卻還通過自己開的婚介所幫其他人解決婚姻問題，每天活得很積極向上，沒有陷入婆媽劇的雞毛蒜皮的日常。通過完全不同的幾組人物關(guān)系，我們想表達的是，雖然愛和被愛是每個人的權(quán)利，但文藝創(chuàng)作者如何向大眾傳達正確的價值觀，這個很重要。”
拋卻都市劇中“人生贏家”、“職場精英”的人設(shè)，不粉飾太平、不刻意美化，摒棄家庭劇婆婆媽媽的敘述重心，匯聚相親、恐婚、中年焦慮、老年生活等當(dāng)下熱點話題的《美好生活》以全新的視角，展現(xiàn)了一幅老中青三代苦中帶甜、笑中帶淚的都市生活畫卷。“你可能掌握不了你的生活，但你可以選擇你的生活態(tài)度。”吳毅說，他對這個劇的理解有句話很受到其他主創(chuàng)的認同，那就是，“選擇什么樣的生活方式，會決定人一生的命運。選擇積極的人生態(tài)度才會有美好生活。”
回應(yīng)質(zhì)疑
梗是老梗但寓意很多
《美好生活》開篇的節(jié)奏相當(dāng)緊湊，在短短一集的篇幅中完成了發(fā)現(xiàn)妻子出軌、男主落魄回國、女主丈夫去世、男主成功換心等情節(jié)，大開大合的手法不同于都市劇慣常的漸進式推進，然而也受到了橋段老套、太過巧合、韓范兒十足等質(zhì)疑。
對此，吳毅在接受北京晨報記者采訪時回應(yīng)說，“雖然說橋段不新鮮，但我們并不在這些梗上太多地糾纏，換心的寓意是重新開始，徐天人到中年在最殘酷、最低谷的階段時，他的人生軌跡、人生態(tài)度以及他換心后的重新出發(fā)才是我們著墨的重點。”吳毅坦言，當(dāng)初在這塊劇情的設(shè)置上也有過糾結(jié)，是不是太過巧合，又似曾相識?“所以，這塊的內(nèi)容很少、節(jié)奏很快，我們還融入了很多細節(jié)的寓意和暗示，比如梁曉慧(李小冉飾)在領(lǐng)證時被玫瑰花刺到手，用指尖的血涂抹印章等，梗是老梗，但寓意很多。”
劇集播出至今，觀眾似乎接受了宋丹丹和張嘉譯這對只有9歲年齡差的母子。畢竟，好演員總能通過化妝和演技來彌補某些短板。對于緣何選擇這兩位戲骨演母子，吳毅說還是根據(jù)劇本的需要，感覺兩個人都非常適合各自的角色。“嘉譯是這個戲最早定的，他是一個中年男性的代表，形象有特點，并不帥但有魅力。他的作品都有一個特點，就是男性的擔(dān)當(dāng)，無論生活怎么不完滿，他都有一個積極的態(tài)度，這種男性特質(zhì)在《美好生活中》是一以貫之的?，F(xiàn)在男人的擔(dān)當(dāng)在影視作品中弱化了，都在寫霸道總裁、精英老板，普通男人的擔(dān)當(dāng)少了。”
刀美嵐這個角色是典型的北京大媽，熱心腸、刀子嘴豆腐心、幽默豁達、積極樂觀還金句不斷……“我首先想到的就是丹丹老師。”吳毅透露，對于兩人的年齡差也有過顧慮，包括宋丹丹老師也有一剎那的思考和猶豫。但是通過后期的一些處理，比如染白丹丹老師的頭發(fā)等都能更靠近角色，最重要的還是宋丹丹老師和嘉譯表演分寸的把控，“宋丹丹說嘉譯往那一站就想叫兒子，精準(zhǔn)的表演和默契的合作都讓我打消了最初的顧慮。”
新作動向
以正劇折射中華的偉大
國產(chǎn)都市劇每年也不乏那么一兩部現(xiàn)象級作品，但整體來說品質(zhì)不高，詬病不少，最大的問題就如有評論所說：國產(chǎn)劇總有一種“假裝在生活”的感覺。而在吳毅看來，徐天身上所折射出的，正是現(xiàn)今社會中中年人的普遍狀態(tài)，“海歸回來也得從房產(chǎn)中介干起，一個月3000塊外加提成，這就是現(xiàn)實。”張嘉譯也曾評價徐天說，完全褪去“海歸”光鮮的一面，就是個“問題中年”，是一個“飽受折騰”的人， “全劇一開始這人物(徐天)就差點兒死了，活過來之后也一直飽受折騰。不過這個劇從故事到每個人物最有意思的地方，正是這種都市人情感狀態(tài)的起伏不定，用一種戲謔又睿智的方式表達。”此外，該劇從場景上也力求真實，為了拍攝地鐵上的戲份，劇組曾專門到天津選了一段地鐵拍了三天，還組織了一批群眾演員，真實感很強。
但凡能成現(xiàn)象級的現(xiàn)實題材，話題和共鳴必不可少，而產(chǎn)生兩者的前提就是真實。“文藝作品最高級的形態(tài)就是給人啟示，在人物的情感和命運上著力，而不是在情節(jié)和橋段上著力，這樣才能和觀眾形成共鳴。”吳毅還總結(jié)了都市題材現(xiàn)象級的三大特征：情感真摯、抓住最敏感的當(dāng)下價值取向，并帶有一定啟示性且傳遞主流價值觀。
作為制作人，吳毅希望自己所有的作品都是有感而發(fā)、不是無病呻吟，都是他對時代和人生的認知，此前的《士兵突擊》、《我的團長我的團》和《王大花的革命生涯》等都做到了，他希望《美好生活》這部以中年視角來折射社會萬象的劇同樣如此。今年下半年，由吳毅操刀的古裝劇《曹操》即將開機，該劇的班底堪稱強大，主演姜文、導(dǎo)演張黎、歷史顧問易中天。
值得一提是，這個項目籌備已有十年之久，所以絕不是跟風(fēng)“三國熱”，“從09年到現(xiàn)在，做完《團長》以后抓的。我為什么做這個劇?想通過那個英雄輩出的時代，以正劇的思考來折射中華文明的偉大。”
角色對話
李乃文： “小壞”角色更討喜
在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視熱播劇《美好生活》中，李乃文飾演幽默詼諧、個性逗比的醫(yī)生黃浩達，劇中人稱“黃大仙”。作為劇中的“開心果”，黃浩達的存在感多源自于他那與生俱來的幽默感，這也是李乃文在選擇角色時非?？粗氐囊稽c，“我本人非常喜歡詼諧幽默的敘事風(fēng)格，而劇中黃浩達的角色恰好如此，他生動，性格多樣化，人設(shè)十分立體。正因為他是如此生動，才吸引了這么多人的喜愛。”
在已經(jīng)播出的劇集中，黃浩達對豆豆(姜妍飾)忠貞不渝的示愛，感動了電視機前的觀眾。但正是因為他賤萌的個性，黃豆豆總覺得此人不靠譜。明明很正式地表達了自己的情感，卻被對方認為是“開玩笑”的事也時常有之。“賤萌”可以稱得上是黃浩達區(qū)別于他人的標(biāo)簽，而這股“賤萌”勁兒，也正是李乃文在塑造角色時比較看重的一點，他為這個角色注入了許多自己的想法，使之變得更立體，容易打動觀眾，“在角色本身的基礎(chǔ)上加入了一些自己的態(tài)度，尤其在人物關(guān)系的把握上。但其實黃浩達這個角色本身就討喜，所以不管誰演，都能受到大家的喜歡”。
北京晨報：當(dāng)初是怎么接下這部劇的?劇本和角色方面最吸引你的點在哪里?
李乃文：首先是吳總，這部戲的投資方，吳總是一個憤青級別的投資方，所以他對劇本的要求是非常嚴格的，包括之前的《士兵突擊》，還有《我的團長我的團》，所以我也是他的粉絲。再加上這部戲的劇本很扎實，又通過嘉譯兄的舉薦，所以很幸運地就合作了。
黃大仙兒這個角色是那種貌似不靠譜，但是其實骨子里很靠譜的人，他對情感非常執(zhí)著，喜歡豆豆好幾年，但是追求的方式有的時候稍微有點另類，方方面面都挺有意思。
北京晨報：這個角色身上有點“神叨叨”的勁兒，您是怎么把握他這種特質(zhì)的?
李乃文：其實我本人挺“神叨叨”的，有時候安靜，有時候喜歡熱鬧，靜的時候能自己一個人在屋里待好幾天不出門都可以。
北京晨報：這個角色和《戀愛先生》里有點像的地方就是都有點蔫壞，你怎么理解這樣的男人?
李乃文：我喜歡角色里面有一點壞，這種壞吧是那種無傷害的壞，就像我們生活當(dāng)中碰到的朋友，有時候給你弄點小惡作劇之類的，就是我喜歡這種。所以說這個壞其實在某些方面來講，也是一種魅力的體現(xiàn)。
北京晨報：會專門設(shè)計一些喜劇和搞笑的點嗎?
李乃文：其實喜劇挺難的，因為它難就難在這個節(jié)奏上，多一點則多，少一點則少，在這方面誰是大師?丹丹姐她在這上面的節(jié)奏把握得非常到位，讓我自愧不如。我經(jīng)常是了解到她的笑點后就不行了，會笑場。
北京晨報：這次和姜妍一起的“黃豆夫婦”格外招人喜愛，兩個人互懟互黑相愛相殺看得很過癮。您怎樣解讀他的這段感情線?
李乃文：他們倆一個是渴望，一個是恐怖，一個是渴望結(jié)婚，一個是對婚姻有恐懼癥，所以這就造成了他們兩個人現(xiàn)在看到的局面，就是一個是半推半就，一個是窮追不舍。
兩個人的婚姻觀不一樣，豆豆真的是屬于即便我跟你好了，我還是不想跟你結(jié)婚，而黃浩達他把他們兩個人的情感路線想象成一種有趣味的、有意思的一場戰(zhàn)役，打得津津有味、死去活來、樂此不疲、不亦樂乎。
北京晨報：那您認同“黃豆夫婦”的這種戀愛模式嗎?您自己對待這種感情的態(tài)度和看法又是什么呢?
李乃文：當(dāng)然認同了，兩個不同的情侶有不同的相處模式，包括夫妻，存在即是合理嘛。
北京晨報：演完這個戲會怎么定義“美好生活”?
李乃文：“美好生活”說的其實就是心態(tài)，你的心態(tài)、你的內(nèi)心如果裝著“美好”這兩個字，那你的生活肯定是美好的。北京晨報記者 馮遐
