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“高齡”言情小說(shuō)改編劇“勵(lì)志”接地氣

來(lái)源:新京報(bào)    編審:    發(fā)布時(shí)間:2018-05-10 15:56:12

《溫暖的弦》(圖)和《忽而今夏》都是“老小說(shuō)”“新劇集”。

《溫暖的弦》和《忽而今夏》(圖)都是“老小說(shuō)”“新劇集”。

言情小說(shuō)是目前現(xiàn)實(shí)向言情題材劇集的主要來(lái)源,考慮到言情這一類(lèi)別下作品數(shù)量眾多,能夠被影視化改編的作品基本都具備不低的知名度和為數(shù)眾多的粉絲,算是言情界的“經(jīng)典”,但經(jīng)典的另一個(gè)問(wèn)題是“年齡偏大”,今年播出的言情題材劇集有不少改編自已經(jīng)出版了10年左右的作品?!逗龆裣摹泛汀杜菽摹返男≌f(shuō)均出版于2006年,《溫暖的弦》的小說(shuō)出版于2008年,《一路繁花相送》小說(shuō)則出版于2009年。如何讓高齡的小說(shuō)作品順利跟當(dāng)下的生活銜接,而不是與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)、感情不真,是該類(lèi)影視作品改編時(shí)的重點(diǎn)之一,新京報(bào)記者專(zhuān)訪康曦影業(yè)總裁何侯擇、《忽而今夏》總制片人之一李崢和制片人之一吳志非、《溫暖的弦》導(dǎo)演黃天仁,揭秘言情小說(shuō)“落地”的過(guò)程。

情節(jié)

加入“二次元”等時(shí)代性設(shè)定

吳志非表示,原著小說(shuō)的主人公大多生于上世紀(jì)70年代末期和80年代初期,但考慮到如今言情劇的主要觀眾是90后,所以改編時(shí)把背景年代往后調(diào)整,以90后為主角。考慮到這代人的性格特點(diǎn),就給女主角何洛(卜冠今飾演)加入了愛(ài)幻想的性格,還通過(guò)動(dòng)畫(huà)的呈現(xiàn)手法展現(xiàn)她的幻想世界。男主角章遠(yuǎn)(白宇飾演)大學(xué)時(shí)選擇創(chuàng)業(yè)時(shí)的領(lǐng)域被設(shè)定成游戲開(kāi)發(fā),也是時(shí)代特點(diǎn)的體現(xiàn)。

通信發(fā)達(dá)后,讓失聯(lián)更合理

《溫暖的弦》導(dǎo)演黃天仁告訴記者,小說(shuō)中有一段情節(jié)是男主角占南弦(張翰飾)去國(guó)外,跟女主角溫暖(張鈞蜜飾)失聯(lián),但在現(xiàn)在通信技術(shù)發(fā)展的背景下,兩個(gè)人很難因?yàn)楫悋?guó)就導(dǎo)致完全失聯(lián),所以電視劇在處理時(shí)就加入了更多的其他事件,從而保證邏輯上的連貫性。

核心人物關(guān)系和情感保留

雖然“高齡”言情小說(shuō)改編時(shí)要做出一些符合當(dāng)下的改編,但是小說(shuō)最為重要的情感和人物關(guān)系是必須保留的。何侯擇表示,改編時(shí)首先要挖掘的就是原著為什么會(huì)火,吸引讀者的核心情感點(diǎn)是什么,核心的人物命運(yùn)和人物關(guān)系一定要保留。

黃天仁認(rèn)為,《溫暖的弦》想要傳達(dá)的是“不辜負(fù)感情”。對(duì)感情的執(zhí)著和不辜負(fù),在當(dāng)下的快餐文化中,是比較稀缺與可貴的。而在《忽而今夏》中,最核心的人物關(guān)系則是“異地戀”,市場(chǎng)上類(lèi)似題材不多,所以他們才選擇這個(gè)來(lái)拍劇。

人物

把富二代“拉下來(lái)”

“富二代”是言情題材作品中經(jīng)常出現(xiàn)的角色,這種設(shè)定剛出來(lái)時(shí)吸引了不少觀眾,但時(shí)間久了,觀眾也開(kāi)始感到厭煩。何侯擇表示,“家庭背景”是創(chuàng)作中的基本設(shè)定之一,并不是所有采用該設(shè)定的劇集都是在重復(fù)套路,有時(shí)只是為了增加戲劇沖突??紤]到觀眾對(duì)于富二代的審美疲勞,在目前的創(chuàng)作中,會(huì)更傾向于把富二代“拉下來(lái)”,比如加入“討厭原有生活、想要靠自己成功”的設(shè)定,從而讓更多觀眾有認(rèn)同感。

展現(xiàn)角色奮斗的一面

言情偶像劇這個(gè)類(lèi)型剛剛出現(xiàn)時(shí),里面的主角經(jīng)常是全知全能的存在,家庭背景優(yōu)越、相貌出眾、智商高,但這類(lèi)“不食人間煙火”的設(shè)定已經(jīng)越來(lái)越難獲得觀眾的認(rèn)可,劇作方也紛紛給角色加入更能引起共鳴的設(shè)定。在《忽而今夏》的原著中,男女主角原本都是學(xué)霸,但影視化改編時(shí)把女主角何洛設(shè)定成了“通過(guò)努力完成逆襲的學(xué)渣”,李崢表示,在現(xiàn)實(shí)生活中學(xué)霸的數(shù)量并不多,大多人只是普通人甚至學(xué)渣,通過(guò)努力刻苦而實(shí)現(xiàn)的逆襲更容易讓觀眾有共感。

現(xiàn)象

創(chuàng)作快、跟風(fēng)導(dǎo)致“懸浮劇”

近兩年,也有不少小說(shuō)改編的言情劇走上了“懸浮劇”的道路,場(chǎng)景華麗但遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活,主要角色衣著華麗,在職場(chǎng)和生活中的狀態(tài)都離真正的日常生活比較遠(yuǎn)。何侯擇表示,偶像劇也應(yīng)該根植于現(xiàn)實(shí),在拍攝前應(yīng)該深入生活本身進(jìn)行采風(fēng)和調(diào)研。但是目前很多劇的創(chuàng)作時(shí)間都比較短,留給主創(chuàng)人員調(diào)研的時(shí)間有限,從而導(dǎo)致劇集出現(xiàn)一些“懸浮”的劇情和場(chǎng)景。

跟風(fēng)是懸浮劇出現(xiàn)的另一個(gè)原因,一兩部懸浮劇取得了不錯(cuò)的收視和流量成績(jī)之后,便會(huì)產(chǎn)生一系列跟風(fēng)者,這也是目前影視創(chuàng)作中“唯數(shù)據(jù)論”導(dǎo)致的結(jié)果,復(fù)制已有的成功題材是降低風(fēng)險(xiǎn)的有效途徑。何侯擇告訴記者,以前韓劇是不少?lài)?guó)內(nèi)偶像劇學(xué)習(xí)的對(duì)象,韓劇中諸如《來(lái)自星星的你》,其實(shí)也有不少懸浮的設(shè)定,比如把男主角設(shè)定成外星人。在他看來(lái),偶像劇本質(zhì)上是在造夢(mèng),作為一種藝術(shù)創(chuàng)作,一定是源于現(xiàn)實(shí)但又高于現(xiàn)實(shí)的,如何避免讓觀眾產(chǎn)生懸浮感則取決于具體的創(chuàng)作手法。“像最近的韓劇《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》,就是另一種層面的‘造夢(mèng)’了”,但相比于韓劇,國(guó)內(nèi)不少偶像劇目前還停留在追求表面華麗、浮夸的劇情階段。

采寫(xiě)/新京報(bào)記者 王雪琦

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